Демут малиновский скульптор ударение в слове (8 видео)

Словари

ДЕ́МУТ-МАЛИНО́ВСКИЙ Вас. Ив. (1779-46) — скульптор-монументалист. Сын петерб. резных дел мастера. Учился в АХ (1785-1800) у М. И. Козловского. Получил Большую зол. медаль за барельефы для памятника Петру I перед Михайловским замком (Инж. замок) в СПб. Пенсионер АХ в Риме (1803-06). С 1807 — академик. С 1808 преподавал в АХ (с 1836 — ректор). Для творчества Д.-М. характерно соединение традиций классицизма с естественностью, жизненностью в передаче образа. Осн. произв.: скульпт. группа «Похищение Прозерпины» перед зданием Горного ин-та (СПб., кам., 1809-11), барельефы Михайловского дворца (СПб., гипс, кам., 1823-25), скульпт. группа на арке Главного штаба (СПб., листовая медь, 1827-28), надгробие М. И. Козловского (мрамор, 1802, музей гор. скульптуры, СПб.).

В. И. Демут-Малиновский. Похищение Прозерпины Плутоном. Скульпт. группа у портика Горного ин-та. 1809-11

Де́мут-Малино́вский Василий Иванович (1779-1846), скульптор. Создал совместно с С. С. Пименовым ряд значительных произведений монументально-декоративной скульптуры, проникнутых характерным для русского классицизма патриотическим гражданственным пафосом (скульптурное оформление Горного института, 1809-11, арки Главного штаба, 1827-28, Михайловского дворца, ныне Русский музей, 1823-25, — в Санкт-Петербурге). Автор надгробий, станковой пластики («Русский Сцевола», 1813).

ДЕМУТ-МАЛИНОВСКИЙ Василий Иванович — ДЕ́МУТ-МАЛИНО́ВСКИЙ Василий Иванович (1779-1846), русский скульптор. Создал совместно с С. С. Пименовым (см. ПИМЕНОВ Степан Степанович) ряд значительных произведений монументально-декоративной скульптуры русского классицизма (см. КЛАССИЦИЗМ) , проникнутых патриотическим гражданственным пафосом (скульптурное оформление Горного института, 1809-11, арки Главного штаба, 1827-28, Михайловского дворца, ныне Русский музей, 1823-25, — в Санкт-Петербурге).

ДЕМУТ-МАЛИНОВСКИЙ Василий Иванович (1779-1846) — русский скульптор. Создал совместно с С. С. Пименовым ряд значительных произведений монументально-декоративной скульптуры русского классицизма, проникнутых патриотическим гражданственным пафосом (скульптурное оформление Горного института, 1809-11, арки Главного штаба, 1827-28, Михайловского дворца, ныне Русский музей, 1823-25, — в Санкт-Петербурге).

Содержание

Биография Василия Ивановича Демут-Малиновского
История жизни Василия Ивановича Демут-Малиновского
ДЕ́МУТ-МАЛИНО́ВСКИЙ
🔥 Видео

Видео:Русский язык 49. Ударение. Ударные и безударные слоги — Шишкина школаСкачать

Биография Василия Ивановича Демут-Малиновского

Родился Василий Демут-Малиновский в Петербурге в семье вольного резного дела мастера Ивана Демута 2 марта 1779 года. Отец скульптора умер рано и не оказал влияния на сына. Но мальчик воспитывался в среде, близкой к искусству. Так, крестник Василия — Зимин — длительное время работал со знаменитым русским зодчим В.И. Баженовым. В 1785 году мальчика отдали в Воспитательное училище при Академии художеств.

Большую роль в воспитании Демут-Малиновского сыграл замечательный русский скульптор М.И. Козловский. Он преподавал в натурном классе Академии. В последние годы обучения Козловский был непосредственным руководителем Демут-Малиновского.

В 1799 году, когда проводились работы по замене обветшавших свинцовых статуй петергофского каскада бронзовыми, к доработке восковых моделей были привлечены ученики пятого возраста, в том числе и Демут-Малиновский.

В 1800 году Козловский для создания рельефов пьедестала памятника Петру I Растрелли привлек своих учеников — выпускников скульптурного класса. Вместе с учителем Демут-Малиновский выполнил сюжетный рельеф «Взятие фрегатов при Гангуте». Работа над рельефами проходила в очень сжатые сроки, с января по июнь 1800 года. Эта ответственная работа принесла молодому художнику Большую золотую медаль. Он был оставлен пенсионером при Академии.

После смерти Козловского Демут-Малиновский выигрывает конкурс на создание проекта надгробного памятника знаменитому русскому художнику. 11 декабря 1802 года на Большом собрании Академии художеств Демуту-Малиновскому вручили Большую золотую медаль.

Исполненная им барельефная композиция изображала стоящего крылатого гения смерти, который одной рукой опирается на бельведерский торс, а другой тушит факел жизни. Высокие художественные достоинства барельефа говорят о том, что перед нами произведение хотя и молодого, но уже вполне сложившегося и бесспорно очень талантливого мастера. С противоположной стороны надгробия было в овале помещено профильное изображение головы М.И. Козловского.

Рельеф с надгробия Козловского

В 1803 году Демут-Малиновский среди прочих пенсионеров Академии художеств направляется в Рим для дальнейшего совершенствования в искусстве. В начале июня того же года он выехал с рекомендательным письмом к известному итальянскому скульптору Канове. Кроме занятий под руководством знаменитого итальянца, он изучает античное искусство, знакомится с работами современных итальянских мастеров. Первым за границей им был выполнен мраморный рельеф на античный сюжет «Геркулес с Омфалою».

В 1806 году кончился срок пребывания пенсионеров в Риме. По приезде в Петербург Демут-Малиновский активно включается в работу. Им были созданы пластические композиции для крупнейших построек того времени Казанского собора, Биржи, Горного института и Адмиралтейства.

Казанский собор архитектор А.Н. Воронихин намечал обильно украсить скульптурой. Над скульптурным оформлением собора, вместе с такими признанными мастерами, как Мартос и Прокофьев, работали и недавние пенсионеры Академии художеств В.И. Демут-Малиновский и С.С. Пименов.

По сторонам северного входа с Невского проспекта в полукруглых нишах расположены четыре гигантские скульптуры. Одна из них — статуя Андрея Первозванного работы Демут-Малиновского.

На портрете М. И. Теребенева

«Фигура Андрея Первозванного установлена фронтально, — пишет Л.Б. Александрова. — Лицо выражает страдание. Античный тип лица, прекрасные пропорции полуобнаженного тела сближают скульптуру с классическими образцами».

Для Казанского собора скульптор выполнил также гипсовые статуи Ильи Пророка, архангела Михаила и аллегорическую фигуру Веры для главного алтаря, не сохранившиеся по причине недолговечности материала.

Работы молодого скульптора для Казанского собора высоко оценил совет Академии. Сначала за эскиз статуи Ильи Пророка Демут-Малиновский получил звание академика, а за статую Андрея Первозванного он был произведен в адъюнкт-профессоры.

Творческое содружество Демута-Малиновского с архитектором А.Н. Воронихиным и скульптором С.С. Пименовым продолжилось в работе над другим крупным сооружением начала XIX века — Горным институтом. Здание института имело большое градостроительное значение. По своему положению оно являлось своеобразными морскими воротами города со стороны Финского залива.

Основная работа по созданию скульптурных произведений для здания Горного института была выполнена Демут-Малиновским. Ему принадлежат группа «Похищение Прозерпины Плутоном» и оба барельефных фриза — «Аполлон, приходящий к Вулкану за колесницею» и «Венера, требующая от Вулкана доспехи Марса».

Группа «Похищение Прозерпины» у здания Горного института

Скульптурная группа Демут-Малиновского воссоздает эпизод похищения богом подземного мира Плутоном Прозерпины, дочери Зевса и богини земного плодородия Деметры.

«Делая широкий шаг вперед, — пишет И.М. Ромм, — чуть наклонив вниз голову, Плутон несет перед собой слабо сопротивляющуюся ему Прозерпину, которая левой рукой пытается оттолкнуться от своего похитителя, а правой выразительным жестом отчаяния и жалобы как бы прикрывает свою голову. У ног Плутона и Прозерпины трехголовый пес — страж подземного царства.

Могучее обнаженное тело и сильные руки Плутона, подчеркнуто крупные грубоватые черты его лица, косматая грива волос — все это усиливает впечатление уверенности и силы. В трактовке фигуры Прозерпины скульптор пользуется иными средствами ее тело окутано мягкими складками ткани, движения полны неуверенности и грации. Как будто и в момент борьбы она стремится сохранить красоту и женственность».

В 1808 году Демут-Малиновский выполнил статуи кариатид для интерьера кабинета-фонарика в Павловском дворце. Скульптуры служат основанием арки, которая разделяет собственно кабинет и застекленную полуротонду.

В 1811 году Демут-Малиновский приступил к скульптурному оформлению Биржи. Здесь ему принадлежит группа «Балтийское море», или, как ее чаще называют, «Триумф Нептуна». «Образ Нептуна, — отмечает Л.Б. Александрова, — решен традиционно полуобнаженная могучая фигура бога морей с трезубцем в левой руке и с короной на голове. Он восседает на квадриге гиппокампов — фантастических существ с конскими головами и рыбьими хвостами. В трактовке образов Волхова и Невы подчеркивается национальный характер аллегорий. Они напоминают сказочных божеств — русалку и водяного. Композиция отличается необычайной целостностью, достигаемой объединяющим движением изображенных потоков воды, ниспадающих драпировок, обращенными к Нептуну взглядами аллегорических фигур».

Видео:Русский язык 48. Ударение. Постановка ударения в словах — Шишкина школаСкачать

История жизни Василия Ивановича Демут-Малиновского

К 1811 году относится начало работ Демута-Малиновского по оформлению Адмиралтейства, перестраиваемого по проекту А.Д. Захарова. Для этой постройки по моделям Демута-Малиновского были выполнены три летних месяца, две аллегорические статуи рек Енисея и Лены, аллегория «Европа» и статуя одного полководца на аттике башни. Статуя «Европа» располагалась на фоне одного из фасадов со стороны Невы. Она представляла одну из четырех аллегорий частей света, оформлявших невские фасады Адмиралтейства.

После 1812 года наступает новый этап в творчестве скульптора. Почти на десятилетие он обращается от монументально-декоративных работ к станковой и мемориальной пластике.

Тема народного героизма и самоотверженной борьбы простых русских людей с наполеоновскими полчищами нашла яркое выражение в «Русском Сцеволе» (1813).

В. И. Демут-МалиновскийРусский Сцевола. 1813 год

«Статуя изображает русского крестьянина, — пишет И.М. Ромм, — который, будучи схвачен солдатами Наполеона и заклеймен (на запястье левой руки виден след от наложенного клейма с латинской буквой «N»), с гневом и презрением к врагу отсекает клейменую руку. Этого безыменного героя художник сравнил с легендарным римлянином Муцием Сцеволой, пожертвовавшим рукой, чтобы доказать решимость и мужество защитников Рима. В лице своего героя, во всей его крепкой, широкоплечей фигуре Демут-Малиневский воплотил несомненно национальный тип. Убедительно переданы скульптором решительный взмах правой руки крестьянина, сжимающей топор, а также выражение лица, спокойное и в то же время достаточно живое. Вместе с тем, следуя приемам скульптуры того времени, Демут-Малиновский не стремился к изображению реальной крестьянской одежды и представил своего героя полуобнаженным».

Скульптура получила высокую оценку современников. Так, русский художественный критик В.И. Григорович писал, что статуя, «исполненная как подражание натуре, прекрасна». В 1813 году за нее Демут-Малиновскому присвоили звание профессора скульптуры.

Дальнейшее развитие патриотическая тема в творчестве Демут-Малиновского получила в портретных работах. Прежде всего надо назвать произведения, посвященные русским полководцам — М.И. Кутузову и А.В. Суворову. Вместе с портретами М.В. Ломоносова, поэтов В.А. Озерова и М.Н. Муравьева, созданными мастером в середине и второй половине десятых годов XIX века, они сыграли немаловажную роль в становлении русского классического скульптурного портрета.

Примерно с 1817 года Демут-Малиновский и Пименов начинают сотрудничать с архитектором К.Й. Росси, принимая самое активное участие в скульптурном оформлении Елагина и Михайловского дворцов, ансамбля Александрийского театра (ныне театр имени А.С. Пушкина) и других сооружений.

В 1823 году Демут-Малиновский вместе с Пименовым приступает к скульптурному оформлению фасадов и интерьеров одной из наиболее крупных построек Росси — Михайловского дворца. Здесь Демут-Малиновскому принадлежит большая часть наружной отделки здания и фриз главной лестницы.

Бюст А. В. Суворова в Екатеринбургском музее изобразительных искусств

В 1819 году Росси приступил к созданию ансамбля Главного штаба и министерств. Через улицу, проходящую в центре ансамбля, зодчий перекинул двойную арку. Именно арка смысловой центр этого грандиозного сооружения. На ней сконцентрировано основное скульптурное убранство.

К марту 1827 года Росси определился с объемом скульптурных работ, и вся работа по пластическому оформлению арки снова была передана Демут-Малиновскому и Пименову. Скульпторы работали как обычно в тесном контакте, поэтому порой непросто определить, что конкретно исполнял каждый из них.

Отчеты Академии художеств позволяют узнать, что Демут-Малиновский выполнил «гипсовые модели колоссальных коней, запряженных в колесницу, а также воинов и модели орнаментов, из коих первые выбиты из латуни, а последние отлиты из чугуна для Главного штаба». Уточнить данные об авторстве скульпторов позволяют «Отечественные записки», где сообщается, что Демут-Малиновским были выполнены «колесница с двумя конями и воин, удерживающий их левою рукою, огромные трофеи и арматура по рисункам г. архитектора Росси», а также «молодой воин. » Кроме того, скульптору принадлежит и модель колесницы.

После постройки Сената и Синода Росси и Демут-Малиновский больше не работали вместе.

Нарвские ворота архитектора Стасова — последняя крупная работа скульптора в области монументально-декоративной пластики. В 1830 году последовало распределение скульптурных работ. Демут-Малиновскому и Пименову заказали «по одному воину и по два коня», а также «Славу с колесницею».

Триумфальная колесница Победы

В отличие от торжественного шествия скульптурной группы на здании Главного штаба, триумфальная колесница Нарвских ворот дана в бурном движении. Великолепная шестерка лошадей увлекает за собой колесницу с фигурой «Славы». Последняя держит в правой руке лавровый венок, в левой — лавровую ветвь. Кони готовы остановиться по велению «Славы», которая стремится увенчать идущих ей навстречу героев.

В последний период творчества художник обращается к новому для него жанру скульптуры — монументальным памятникам. К числу первых произведений подобного рода относится так называемый памятник «В воспоминание о Кайнарджинском мире». Он выполнен в 1833-1834 годах по заказу сына прославленного русского полководца, фельдмаршала П.А. Румянцева-Задунайского.

Наибольшей известностью из поздних работ Демут-Малиновского пользуются памятники фельдмаршалу Барклаю де Толли (1849) и Ивану Сусанину (1851), открытые уже после смерти скульптора 16 июля 1846 года.

По свидетельству современников, Демут-Малиновский был человеком широких интересов. Он на протяжении всей своей жизни серьезно увлекался музыкой. Сам скульптор руководил любительским инструментальным квартетом, а в его доме постоянно устраивались домашние концерты.

Стоит также отметить, что Демут-Малиновский был связан родственными и дружескими узами со многими деятелями искусства своего времени. Да и его жена была дочерью скульптора Ф.Ф. Щедрина.

Видео:Теория дара Б. Малиновского — Григорий ЮдинСкачать

ДЕ́МУТ-МАЛИНО́ВСКИЙ

В книжной версии

Том 8. Москва, 2007, стр. 521

Скопировать библиографическую ссылку:

ДЕ́МУТ-МАЛИНО́ВСКИЙ (до 1816 – Демут) Василий Иванович [2(13).3.1779, С.-Петербург – 16(28).7.1846, там же], рос. скульптор. Сын резчика Адмиралтейства Ивана Демута (ум. до 1785). Учился в петерб. АХ (1785–1800) у М. И. Козловского . Исполнил (совм. с И. Моисеевым и И. И. Теребенёвым ) рельефы («Взятие фрегатов при Гангуте» и «Полтавская баталия», бронза, 1800) для постамента памятника Петру I работы К. Б. Растрелли в С.-Петербурге. В 1803–06 пенсионер АХ в Риме, где познакомился с А. Кановой и пользовался его советами; работы итал. периода (статуя «Нарцисс, смотрящийся в воду» и др.) не сохранились. В 1807 получил звание академика петерб. АХ. Мастер позднего рус. классицизма, Д.-М. работал преим. в области монументальной и декоративной пластики, сотрудничал с архитекторами К. И. Росси , А. Н. Воронихиным , А. Д. Захаровым . Участвовал в создании скульптурного оформления наиболее значит. архит. сооружений и ансамблей С.-Петербурга эпохи ампира , в т. ч.: Казанского собора (1807–11), Биржи (1807–14), Горного кадетского корпуса (ныне С.-Петерб. гос. горный ин-т; рельефы фасада, совм. с С. С. Пименовым , 1809–11; также группа «Плутон, похищающий Прозерпину» перед портиком, камень), Адмиралтейства (1811–1814, совм. с Ф. Ф. Щедриным и Пименовым), Елагинского (1821–22) и Михайловского (1823–25) дворцов, арки Гл. штаба («Колесница Победы» на аттике и др., медь, чеканка, 1827–29; совм. с Пименовым), Публичной б-ки (1829–1831), Александринского театра (1830–1831), Нарвских триумфальных ворот (1830–33), Сената и Синода (1832–33), Нового Эрмитажа (1841–46). Автор надгробий М. И. Козловского (мрамор, 1802–03) и А. Н. Воронихина (бронза, гранит, 1814–17) в С.-Петербурге, М. Б. Барклая де Толли (бронза, гранит, 1818–1823) в его мавзолее в эст. имении Бекгоф близ Тарту и памятника ему в Тарту (1846, открыт в 1849); монумента Екатерине II для подмосковного имения С. П. Румянцева Троицкое-Кайнарджи (бронза, 1833–34); памятников Ивану Сусанину в Костроме (бронза, гранит, 1841–43; не сохр.), кн. Владимиру Святославичу в Киеве (выполнен П. К. Клодтом в граните, 1853), статуи «Русский Сцевола» (бронза, 1813, ГТГ); портретов (бюсты А. В. Суворова, 1814; Александра I, 1816; М. Н. Муравьёва, ок. 1820, и др.). В 1818–46 осуществлял надзор за реставрацией скульптуры имп. дворцов и парков (в 1839–44 – в Зимнем дворце, после пожара 1836). Преподавал в петерб. АХ (с 1808; с 1813 – проф., с 1833 засл. проф., с 1836 ректор скульптуры); среди учеников – А. В. Логановский, А. И. Теребенёв. Отец арх. Ивана Васильевича Демута-Малиновского (1826–85).