Имя оскар ударение в русском языке

Видео:Как ставить ударение в словах? 5 способов постановки ударенияСкачать

Оскар: мудрое спокойствие

Мужское имя Оскар не часто встречается на территории нашей страны. Родителям, решившим назвать сына этим именем, будет интересно узнать, какие качества оно привносит в характер своего обладателя.

Видео:УДАРЕНИЯ в русском языке. ПРОВЕРЬ СЕБЯ!Скачать

Происхождение

Твёрдое и немного резкое по звучанию мужское имя Оскар происходит родом из древнегерманского языка и произносится как Ansgar. Образовано оно сочетанием слов os (бог) и gar (копьё), что в переводе означает «божье копьё».

Персонаж по имени Оскар упоминается в кельтских мифах. Согласно им, дед его, Финн Маккул, был воином и провидцем. Финн и его соратники входили в полунезависимую дружину воинов «Фиану Эйринн», жили в лесах, занимались торговлей, охотой, разбоем, а в случае войны призывались королём на службу. Истории о Финне образуют один из главных циклов ирландской мифологии. Оскар, внук Финна, тоже был воином, но о нём почти ничего не известно.

Наибольшей популярностью имя пользуется в странах Скандинавии — Швеции, Дании, Норвегии.

Ударение в имени может падать как на первый слог — О́скар, так и на второй — Оска́р.

Произошедшее из древнегерманского языка, имя Оскар имеет значение «божье копьё»

Видео:Ударения в словах #произношение #русскийязык #ударение #упражнениеСкачать

Формы имени

Православной формы Оскар не имеет, это католическое имя. Именины Оскар отмечает 3 февраля — в день памяти Святого Ансгария (Оскара). Святой Ансгарий родился во Франции в 801 г. Имел мистические видения, что склонило его к принятию монашества. В 822 г. был послан преподавателем в монастырь на реке Везере в Германии, в 827 г. в качестве миссионера отправился в Данию к королю Харальду. После изгнания короля язычниками Ансгарию пришлось вернуться в Германию. В 831 г. возглавил Гамбургское Архиепископство в Швеции. 847 г. — поставлен епископом Бремена, главой объединённой епархии Гамбурга и Бремена, под его пасторским попечением оказались скандинавские народы и славянские племена, населявшие Прибалтику. Скончался в 865 г.

Таблица: варианты имени на разных языках

Написание имени Оскар латиницей отличается от транслитерации: вместо буквы «k» используется «c»

Оскар сочетается со следующими отчествами:

• Александрович;
• Альбертович;
• Аскерович;
• Богданович;
• Вальтерович;
• Гарольдович;
• Германович;
• Донатович;
• Елизарович;
• Кириллович;
• Модестович;
• Норбертович;
• Панкратович;
• Робертович;
• Родионович;
• Тимофеевич;
• Фаддеевич;
• Филиппович.

Варианты ников для социальных сетей

Регистрируясь в соцсетях, на «Ютубе», в «Инстаграме», Оскар может выбрать следующие варианты ников:

Видео:Как запомнить сложные ударения? | Оксана КудлайСкачать

Характеристика и влияние имени

Мужчин с именем Оскар французский исследователь Пьер Руже относил к группе тех, кто умеет ждать. Наделённые мудрой неподвижностью, эти мужчины предпочитают избегать сомнительных авантюр, пока ситуация тщательно не прояснится. Они интроверты и любят находиться наедине со своим внутренним миром. Оскар способен к самопожертвованию, однако ему не хватает решительности, чтобы совершить смелый поступок. Часто мужчина с таким именем не знает, чего хочет от жизни, с трудом может выразить желания. Перед принятием решения раздумывает, тянет время.

Друзей у Оскара не так много, предпочитает держаться на некотором расстоянии от людей, однако он верный товарищ и не раздумывая придёт на помощь. Оскар — многосторонне развитая личность, способен проявить себя практически в любой деятельности. Прислушивается к интуиции, полностью зависит от внутреннего голоса. Разочарование переживает очень тяжело, постоянно прокручивая в голове причины неудачи. Подвержен комплексу неполноценности, чем отпугивает потенциальных партнёрш. Чтобы заставить Оскара действовать, его нужно хорошенько подтолкнуть.

Оскар очень тяжело переживает жизненные неудачи

Детские годы Осиньки

Маленький Осинька спокойный, замкнутый, любознательный ребёнок, нуждается в повышенном внимании и заботе со стороны близких. Очень одарённый мальчик, увлекается спортом, музыкой, шахматами, рисованием. Обучение в школе даётся ему легко, прилежный ученик, гордость родителей и педагогов.

Обладает отличной памятью, может одновременно изучать несколько иностранных языков. Осиньке желательно посещать кружок мужских занятий: моделировать автомобили, вырезать из дерева и прочее. Прекрасно ладит с мальчишками, но не переносит лишний шум, поэтому старается проводить поменьше времени во дворе.

В школе Осик прилежный ученик, ему легко даются точные науки

Оска-подросток

Замкнутость Оскара часто усиливается в подростковом возрасте. Он окружает себя несколькими близкими друзьями и не стремится к большим компаниям. Несмотря на внешнюю холодность, Оскар обидчивый и ранимый, неосторожные слова родных или знакомых могут вселить в него неуверенность в собственных силах. Склонен к заносчивости. Если Оскар в юном возрасте добьётся определённых успехов, то начнёт сторониться даже близких родственников, как несоответствующих его статусу.

Близким следует помнить, что ранимого Оскара легко обидеть

Взрослый Оскар

Во взрослые годы Оскар остаётся сдержанным. Поступает по совести, чтобы после не терзаться из-за сделанного, тому причиной высокая нравственность и самолюбие. Ему присущ дар красноречия, но мало кто знает об этом, поскольку Оскар очень застенчивый. Носитель этого имени дотошный и придирчивый мужчина, способен истязать себя, чтобы довести нужные навыки до идеала. Эти качества позволяют ему успешно реализоваться в медицине или архитектуре. В работе он востребованный профессионал, но настоящим авторитетом становится редко.

Взрослый Оскар дотошный и придирчивый мужчина, способен истязать себя, чтобы выполнить любое дело идеально

Хобби

Оскар многогранен, что сказывается на увлечениях. С лёгкостью и интересом займётся спортом, начнёт посещать тренажёрный зал, при творческом вдохновении обратит внимание на музыку, танцы, литературу.

У Оскара много увлечений, родители не ошибутся, записав сына, например, на футбол

Профессия и карьера

Целеустремлённый и обязательный Оскар может справиться с профессией любой сложности. Специальность выбирает себе по душе, не станет заниматься неинтересным делом, даже если оно хорошо оплачивается. Из-за чрезмерной осторожности Оскару подходит работа, требующая медленных, осмысленных действий.

Оскар успешно реализуется в следующих профессиях:

• инженер;
• программист;
• врач;
• администратор;
• экономист;
• архитектор;
• тренер;
• педагог;
• художник;
• музыкант;
• электронщик.

Оскар выбирает работу, не терпящую спешки, например, специальность инженера или программиста

Здоровье

Оскар редко жалуется на здоровье, от природы оно крепкое и позволяет мужчине не обращаться к врачам. Только в детстве, как и многие дети, подвержен частым простудным заболеваниям.

Оскар в любви и браке

Как и во всех жизненных сферах, в любви Оскар проявляет осторожность, приглядываясь к заинтересовавшей его девушке. Его привлекают красивые, образованные, обаятельные женщины с хорошими манерами. По натуре однолюб, стремится к серьёзным длительным отношениям, на измену не способен совершенно. Предательство женщины не прощает, сразу разрывает все связи. Женится довольно поздно, но осознанно. К сожалению, первый брак часто оказывается неудачным из-за его занудства. Чтобы семейная жизнь была гармоничной и счастливой, Оскару нужно выбирать мудрую и покладистую женщину, которая не стремится командовать супругом. Оскар — надёжный муж, любящий отец, умеет достойно обеспечить семью. Много времени проводит с детьми, ему в удовольствие общаться с ними. Щедр по отношению к супруге, одаривает её цветами, делает приятные сюрпризы.

Оскар — однолюб, стремится к серьёзным отношениям и не способен на измену

Таблица: совместимость с женскими именами

Соответствия имени Оскар

Важные годы в жизни:

Таблица: соответствия имени

Значение каждой буквы

Буквы имеют своё значение и способны указать, какими качествами обладает человек, в имени которого есть та или иная буква:

• О — присутствие этой буквы указывает на уготованную цель в жизни, нужно суметь найти её;
• С — здравомыслящий человек, стремящийся к прочному положению и материальному богатству, властный, порой капризный;
• К — выносливый, проницательный обладатель имени с этой буквой, умеет хранить секреты;
• А — желание быть в постоянном движении, жажда физического и душевного комфорта, буква лидеров, первопроходцев, властных людей;
• Р — человек с буквой Р не обманывается видимостью, проникает глубоко в суть, действует храбро, решительно, склонен к риску.

Когда родился Оскар

Характер мужчины по имени Оскар зависит от времени года, в которое он был рождён.

• «зимний» Оскар очень упрямый, что усложняет его отношение с окружающими людьми. Нередко из-за этого качества страдает сам. Резок в высказываниях, часто идёт наперекор общепринятым нормам;
• весной рождаются Оскары спокойные, но обидчивые. Умеют скрывать свои истинные эмоции, но человека, задевшего их чувства, вычёркивают из круга общения;
• «летний» Оскар чрезвычайно чувствителен и неуверен в себе, его легко ранить неосторожным словом. Брезглив и зануден. Долго не может выбрать спутницу жизни;
• Оскар, рождённый осенью, обладает аналитическим складом ума и способностью к точным наукам. Блестяще проявляет себя в математике и экономике.

Оскар поздно вступает в брак, поскольку долго выбирает спутницу жизни

Гороскоп имени

Чтобы характеристика Оскара была полной, следует знать, под каким знаком Зодиака родился мужчина:

1. Овен (20 марта — 19 апреля). Оскары, родившиеся под знаком Овна, часто становятся прекрасными руководителями, организаторами, способными повести за собой большую группу людей. Энергичные, лёгкие на подъём, принципиальны, бережливые до мелочности, скрытные, рьяно отстаивают свою точку зрения.
2. Телец (20 апреля — 20 мая). Переменчивый в настроении, быстро загорается какой-либо идеей, однако легко теряет интерес к едва начатому делу. Не представляет жизни без риска и авантюр, любопытный, обожает открывать для себя что-то новое, будь то страна или незнакомый ему район в городе.
3. Близнецы (21 мая — 20 июня). Одержимый стремлением к совершенству, идеалист, очень сентиментален в любви. Совершенно не стремится к лидерству, ему нравится роль исполнителя.
4. Рак (21 июня — 22 июля). Трудоголик, обладает недюжинным терпением, способен бескорыстно помогать нуждающимся. Большому обществу предпочитает философские размышления о жизни наедине со своим «я».
5. Лев (23 июля — 22 августа). Правдоруб, справедливость превыше всего, из-за чего часто ввязывается в неприятности. Самоуверен, ему любое дело по плечу. Не зазнаётся, достигнув успеха, легко переживает неудачи.
6. Дева (23 августа — 22 сентября). Вспыльчивый и заносчивый авантюрист, поддаётся чужому влиянию, позволяя втягивать себя в опасные предприятия. Любое дело доводит до конца не взирая на обстоятельства. Прислушивается к гороскопам и гаданиям.
7. Весы (23 сентября — 22 октября). Живёт в собственных иллюзиях, суеверен, материальные блага не имеют для него никакой ценности. Часто посвящает жизнь служению искусству.

Оскар-Весы живёт в собственных иллюзиях, суеверен

Видео:Русскйй язык. Ударение в русском языке. ВидеоурокСкачать

Известные мужчины

Можно назвать нескольких известных мужчин с данным именем:

• Оскар Зауэр (1856–1918) — немецкий актёр;
• Оскар Нимейер (Нимейер Суарис Филью) (1907–2012) — бразильский архитектор;
• Оскар Питерсон (1925–2007) — канадский джазовый пианист;
• Оскар Уайльд (1854–1900) — английский писатель, драматург, поэт, прозаик, критик ирландского происхождения;
• Оскар Фельцман (1921–2013) — советский композитор;
• Оскар Штраус (1870–1954) — австрийский композитор, дирижёр;
• Оскар Кучера (род. 1974 г.) — российский актёр, музыкант, ведущий.

Фотогалерея: известные Оскары

Имя в культуре

Оскаром с 1940-х годов называют кинопремию Американской академии кинематографических искусств и наук, созданную в 1929 году и традиционно вручающуюся деятелям киноискусства за их вклад в создание кинофильмов.

Статуэтка «Оскар» — главная кинопремия Американской академии кинематографических искусств и наук

Это имя в мультфильмах:

«Оазис Оскара» — ящерица Оскар.

В мультфильме «Оазис Оскара» встречается персонаж Оскар

«Подводная братва» — рыба Оскар.

В «Подводной братве» встречается рыбка Оскар

Видео:МНОГИЕ ЛЮДИ УПОРНО ГОВОРЯТ ЭТИ СЛОВА!!! ЭТИХ СЛОВ В РУССКОМ ЯЗЫКЕ НЕТ!!! #викторина #русскийязыкСкачать

Оскар и рифмы к нему

К имени Оска́р можно подобрать следующие рифмы:

Жизнь Оскара спокойна, без потрясений и сильных впечатлений. Он живёт в иллюзиях, близким людям следует помнить об этом и не пытаться его переделать. Если принимать Оскара таким, какой он есть, проблем в общении из-за его замкнутого характера не возникнет.

Видео:Как запомнить ударения за 1,5 минуты | ЕГЭ русский языкСкачать

ОСКАР

Смотреть что такое ОСКАР в других словарях:

ОСКАР

Оскар житель Асгарда; Божье копьё Словарь русских синонимов. оскар сущ., кол-во синонимов: 2 • имя (1104) • кинонаграда (3) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: имя, кинонаграда. смотреть

ОСКАР

(Oskar). В Швеции и Норвегии: О. I (4.VII.1799 — 8.VII.1859) — король (1844-59) Швеции и Норвегии; был одним из лидеров движения скандинавизма в сер. 1. смотреть

ОСКАР

Оскар ежегодная премия Американской академии киноискусства, самая престижная кинематографическая награда; присуждается с 1929 г. Церемония вручения «. смотреть

ОСКАР

ОСКАР[англ. Oscar — вероятно, от имени собств. Oscar Pierce] — название ежегодного (с 1929 г.) приза в виде позолоченных статуэток, присуждаемого Акаде. смотреть

ОСКАР

оскарВ мифологии ирландских кельтов Оскар — сын Ойсина Юссиана). Он был знаменитым воителем, прославившимся тем, что сумел убить огромного вепря, с кот. смотреть

ОСКАР

Оскар русск. мужское имя отч. Оскарович, Оскаровна Словарь личных имён и отчеств (с календарем именин).И. Мостицкий.2011. Синонимы: имя, кинонагра. смотреть

ОСКАР

1) Орфографическая запись слова: оскар2) Ударение в слове: `Оскар3) Деление слова на слоги (перенос слова): оскар4) Фонетическая транскрипция слова оск. смотреть

ОСКАР

В мифологии ирландских кельтов Оскар — сын Ойсина Юссиана). Он был знаменитым воителем, прославившимся тем, что сумел убить огромного вепря, с которым никто не мог справиться, В первом же боем бою Оскар убил трех королей. Он считался главой непобедимого отряда, носившего название «Грозная метла», поскольку его воины сметали всех врагов на своем пути. Оскар был женат на Айдин, умершей от разрыва сердца, когда он был смертельно ранен в битве при Габхре. смотреть

ОСКАР

ОСКАР а, м. oscar m. <англ. главный кинематографический приз Голливуда <им. собств. Специфика этого набора ароматов в том, что на базу каждого и. смотреть

ОСКАР

«ОСКАР», премия Американской академии кинематографических искусств и наук. С 1929 присуждается ежегодно за лучший американский (иногда английский) фильм и достижения в различных областях американского кино (по 20 категориям), а также за лучший иностранный фильм. Даются специальные премии «Оскар» и за вклад в киноискусство в целом.

ОСКАР

«ОСКАР» — премия Американской академии кинематографических искусств и наук. С 1929 присуждается ежегодно за лучший американский (иногда английский) фильм и достижения в различных областях американского кино (по 20 категориям), а также за лучший иностранный фильм. Даются специальные премии «Оскар» и за вклад в киноискусство в целом.
. смотреть

ОСКАР

— премия Американской академии кинематографических искусств инаук. С 1929 присуждается ежегодно за лучший американский (иногдаанглийский) фильм и достижения в различных областях американского кино (по20 категориям), а также за лучший иностранный фильм. Даются специальныепремии «»Оскар»» и за вклад в киноискусство в целом. смотреть

ОСКАР

«ОСКАР», шахматный приз, ежегодно присуждаемый Международной ассоциацией шахматной прессы лучшим шахматистам года; мужчинам — с 1968, женщинам — с 1982. Наибольшее число «Оскаров» у А. Е. Карпова (10) — 1973-77, 1979-81, 1984, 1994, Г. К. Каспарова (7) — 1982-83, 1985-89 и М. Г. Чибурданидзе (4) — 1984-87.

ОСКАР

«ОСКАР» — шахматный приз, ежегодно присуждаемый Международной ассоциацией шахматной прессы лучшим шахматистам года; мужчинам — с 1968, женщинам — с 1982. Наибольшее число «Оскаров» у А. Е. Карпова (10) — 1973-77, 1979-81, 1984, 1994, Г. К. Каспарова (7) — 1982-83, 1985-89 и М. Г. Чибурданидзе (4) — 1984-87.
. смотреть

ОСКАР

имя собств., сущ. муж. родамед., с.-х., хим.Оскар

ОСКАР

Rzeczownik Оскар m Oskar Oscar

ОСКАР

власна назва, імен. чол. родухім.Оскар

ОСКАР

-а, ч. Міжнародна премія американської кіноакадемії; присуджується за видатні досягнення в кіномистецтві.

ОСКАР

Щорічна нагорода, яка присуджується з 1929 в Лос-Анджелесі америк. або закордонним фільмам, зокрема, за найкращі акторські ролі, режисерську роботу, сц. смотреть

ОСКАР

щорічна нагорода, яка присуджується з 1929 в Лос-Анджелесі америк. або закордонним фільмам, зокрема, за найкращі акторські ролі, режисерську роботу, сценографію, музику, спеціальні ефекти. смотреть

ОСКАР

премия Американской академии кинематографии, присуждается ежегодно с 1929 г. по 20 номинациям, а также шахматный приз, ежегодно присуждаемый Международной ассоциацией шахматной прессы. смотреть

ОСКАР

‘оскар, -а (премия)Синонимы: имя, кинонаграда

ОСКАР

-а, ч. Міжнародна премія американської кіноакадемії; присуджується за видатні досягнення в кіномистецтві.

ОСКАР

Роса Ска Рао Оскар Скора Сор Оса Окрас Кос Кора Аск Арк Акр Срок Ока Орк Орка Орс Орск Сок Рак Ракс Рок Сак

ОСКАР

Начальная форма — Оскар, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ОСКАР

О́скар іменник чоловічого роду, істота ім’я

ОСКАР

Оскар житель Асгарда, Божье копьё

ОСКАР

Оскар `Оскар, -а (премия)

ОСКАР

Голливудский идол кино

ОСКАР

Золотой идол кино

ОСКАР

ОСКАР

ОСКАР

ОСКАР I

— (Oskar) (1799-1859) — король Швеции и Норвегии в 1844-59. Провелряд экономических реформ. Приверженец скандинавизма.

ОСКАР I

Оскар I (Иосиф-Франц, 1797—1859) — король Швеции и Норвегии, сын генерала Бернадотта, впоследствии короля Карла XIV (см.); в 1810 г., когда его отец был избран наследником шведского престола, получил титул герцога зедерманландского; в 1818 г. сделался наследником престола; совершил путешествие по Германии и Италии, был и в России, в 1823 женился на Жозефине-Максимилиане-Августе-Евгении (1807—1876), принцессе Лейхтенбергской; в 1824 г. назначен вице-королем Норвегии. Не вполне сочувствуя политике своего отца, О. до этого последнего назначения уклонялся от прямого участия в политических делах. Он писал по вопросу о народном образовании и по уголовному праву; его книга о наказании и тюрьмах (Стокг., 1841; нем. пер. Лпц., 1841) пользуется значительной известностью. Написал также оперу, несколько вальсов, маршей, песен. Вступив в 1844 г. на престол, О. I принял на себя инициативу реформ в либеральном духе, не всегда встречавших сочувствие и поддержку в парламенте; при этом он старался быть столько же королем Норвегии, сколько и Швеции. В Норвегии он признал национальное знамя, упрочил свободу совести; в Швеции благодаря ему было признана свобода собраний с религиозной целью. О. пользовался значительной популярностью среди своих подданных. В. В—ов.

ОСКАР I

(Иосиф-Франц, 1797—1859) — король Швеции и Норвегии, сын генерала Бернадотта, впоследствии короля Карла XIV (см.); в 1810 г., когда его отец был избран. смотреть

ОСКАР I

ОСКАР I(Oscar I) (1799-1859), король Швеции и Норвегии, родился 4 июля 1799 в Париже. Оскар получил прекрасное образование, среди его учителей — выдающийся шведский химик И.Я.Берцелиус. Вступил в брак с Жозефиной — дочерью Евгения Богарне и внучкой императрицы Жозефины. Унаследовав трон в 1844, обещал в качестве «платы за приданое» провести реформы в Норвегии, однако революции 1848 в Европе внушили ему отвращение к преобразованиям. Он отошел от политики союза с Россией, которую проводил Карл XIV Юхан, а во время Крымской войны заключил союзный договор с Великобританией и Францией (ноябрь 1855). Умер Оскар в Стокгольме 8 июля 1859. смотреть

ОСКАР I

ОСКАР I (Oskar) (1799-1859), король Швеции и Норвегии в 1844-59. Провел ряд экономических реформ. Приверженец скандинавизма.

ОСКАР II

ОСКАР II (1829-1907) — король Швеции в 1872-1907 и Норвегии в 1872-1905. Опирался на консерваторов.

ОСКАР II

Оскар II (Фридрих) — третий сын О. I, царствующий король шведский и норвежский; род. в 1829 г.; учился морскому делу, путешествовал на военном корабле, потом посещал университет в Упсале. Всегда с особенной любовью занимался военно-морским делом, по которому часто читал доклады в шведском военном обществе, а также историей Швеции, по которой опубликовал несколько книг; наибольшее значение имеют его исследования о Карле ХII (Стокг., 1868) и военной истории Швеции (Стокг., 1859—65). Он выступал также как лирический и драматический поэт и как литературный критик; переводил Тассо, Гете. «Saml a de scrifter» (собрание сочинений) О. вышло в Стокг. в 1875—90 гг. Многие из его сочинений, как в прозе, так и в стихах переведены на иностранные языки: на русский Головиным: «К юбилею Оскара I, 9 января 1889 г.» (СПб. 1889), Кореандером: «Несколько листков из дневника» и «Речь о Карле XII» (СПб. 1890). В 1857 г. О. женился на принцессе Софии Нассауской (род. 1836); в 1872 г. унаследовал после брата Карла XV трон Швеции и Норвегии. Шведский риксдаг отказался вотировать расходы на его коронацию; О. короновался на свой счет. Несмотря на либерализм, унаследованный от отца, на литературное и научное образование, на привлекательность личного характера, Оскар II много раз имел столкновения с народным представительством, в особенности норвежским; последнее настаивает (особенно с 1885 г.; см. Норвегия) на отделении иностранной политики Швеции от иностранной политики Норвегии, король же твердо и решительно противится всем подобным постановлениям стортинга, смело вступая в конституционные конфликты. В 1893 г. норвежский стортинг уменьшил цивильный лист короля на 80000, содержание наследника престола — на 50000 крон. В последние годы популярность короля в Норвегии значительно поколеблена — О. охотно покровительствует литературе и науке, в особенности полярным экспедициям. У О. четыре сына: Густав-Адольф, герцог Вермландский, наследник престола (род. 1858 г.), в 1881 г. женившийся на принцессе Виктории Баденской; принц О., герц. Готландский (род. 1859), отказавшийся от всяких прав на престолонаследие и принявший имя принца Бернадотта; принц Карл, герцог Вестготландский (род. в 1861 г.); принц Евгений, герцог Нерикский (род. в 1865 г.).

ОСКАР II

I(Фридрих) — третий сын О. I, царствующий король шведский и норвежский, род. в 1829 г., учился морскому делу, путешествовал на военном корабле, потом п. смотреть

ОСКАР II

ОСКАР II(Oscar II) (1829-1907), король Швеции и Норвегии, родился 21 января 1829 в Стокгольме; младший брат Карла XV и сын Оскара I. Среди его воспитателей был шведский историк Ф.Ф.Карлсон; Оскар II занял трон в 1872 после смерти Карла XV. Главный вклад Оскара в историю страны — мирное разрешение в 1905 кризиса в унии между Швецией и Норвегией. Он предложил решение, которое в конечном счете вошло в силу по соглашению 23 сентября 1905 в Карлстаде. Хотя Оскар как конституционный монарх имел ограниченные властные полномочия, он пользовался большим личным влиянием. Умер Оскар в Стокгольме 8 декабря 1907. смотреть

ОСКАР II

ОСКАР II (1829-1907), король Швеции в 1872-1907 и Норвегии в 1872-1905. Опирался на консерваторов.

ОСКАР II (18291907)

— король Швеции в 1872-1907 и Норвегии в 1872-1905.Опирался на консерваторов.

ОСКАР II (18291907)

ОСКАР II (1829-1907), король Швеции в 1872-1907 и Норвегии в 1872-1905. Опирался на консерваторов.

ОСКАР II (18291907)

ОСКАР II (1829-1907) , король Швеции в 1872-1907 и Норвегии в 1872-1905. Опирался на консерваторов.

ОСКАР II (ДОПОЛНЕНИЕ К СТАТЬЕ)

Оскар II (дополнение к статье) — король шведский и норвежский. Со второй половины 1890 гг. находился в систематическом конфликте с норвежским стортингом (см. Норвегия). В 1905 г. отказав в санкции закону об отдельных консульствах для Норвегии, он принудил этим популярное министерство Михельсена выйти в отставку, но не мог сформировать нового кабинета и таким образом вызвал внеконституционное состояние страны. Это привело к тому, что норвежский стортинг признал короля Оскара переставшим царствовать в Норвегии. Несколько позднее решение стортинга было подтверждено народным референдумом. Таким образом в 1905 г. О. потерял норвежскую корону и сохранил только корону шведскую. Он отказал в разрешении кому бы то ни было из его сыновей занять норвежский престол, который окончательно потерян как для него, так и для его династии. Когда это совершилось, О. не попытался обострить конфликта и вызвать войну, чего опасались многие. Новое издание его «Samlade Skrifter» появилось в Стокгольме в 1894 г. В 1896 г. в Берлине появился немецкий перевод его речей. См. Linck, » Konung О. II » (Стокгольм, 1897), Rydfors, » Konung О. II » (там же, 1897); Beyer-Boppard, «Ein Senior von Europas Monarchen» (Лейпциг, 1901).

ОСКАР II (ДОПОЛНЕНИЕ К СТАТЬЕ)

— король шведский и норвежский. Со второй половины 1890 гг. находился в систематическом конфликте с норвежским стортингом (см. Норвегия). В 1905 г. отказав в санкции закону об отдельных консульствах для Норвегии, он принудил этим популярное министерство Михельсена выйти в отставку, но не мог сформировать нового кабинета и таким образом вызвал внеконституционное состояние страны. Это привело к тому, что норвежский стортинг признал короля Оскара переставшим царствовать в Норвегии. Несколько позднее решение стортинга было подтверждено народным референдумом. Таким образом в 1905 г. О. потерял норвежскую корону и сохранил только корону шведскую. Он отказал в разрешении кому бы то ни было из его сыновей занять норвежский престол, который окончательно потерян как для него, так и для его династии. Когда это совершилось, О. не попытался обострить конфликта и вызвать войну, чего опасались многие. Новое издание его «Samlade Skrifter» появилось в Стокгольме в 1894 г. В 1896 г. в Берлине появился немецкий перевод его речей. См. Linck, » Konung О. II » (Стокгольм, 1897), Rydfors, » Konung О. II » (там же, 1897); Beyer-Boppard, «Ein Senior von Europas Monarchen» (Лейпциг, 1901).
. смотреть

ОСКАР I (OSKAR) (17991859)

ОСКАР I (Oskar) (1799-1859), король Швеции и Норвегии в 1844-59. Провел ряд экономических реформ. Приверженец скандинавизма.

ОСКАР I (OSKAR) (17991859)

ОСКАР I (Oskar) (1799-1859) , король Швеции и Норвегии в 1844-59. Провел ряд экономических реформ. Приверженец скандинавизма.

ОСКАР (OSKAR)

ОСКАР I (Oskar) (1799-1859) — король Швеции и Норвегии в 1844-59. Провел ряд экономических реформ. Приверженец скандинавизма.

ОСКАР (ДРЕВНЕСКАНДИНАВСК.)

житель Асгарда(древнегерманск.) Божье копьё

ОСКАР (ДРЕВНЕСКАНДИНАВСК.)

житель Асгарда (древнегерманск.) — Божье копьё

ОСКАР МОРГЕНТШТЕРН

Оскара Моргенштерна помнят прежде всего за соавторство ( вместе с Джоном фон Нейманом) книги *Теория игр и экономического поведения* (Theory of Games and Economic Behaviour, Wiley, 1944; 3rd edn, 1964). Когда в 1939 фон Нейман, один из величайших математиков XX века, познакомился с Оскаром Моргенштерном в Институте продвинутых исследований (Institute for Advanced Study) Принстонского университета, ему уже была ясна структура теории игр, но именно Моргенштерн убедил его применить ее в экономике. Их книга вызвала огромный интерес, и в 50-ые годы расцвело применение теории игр в экономике, политологии, социологии юриспруденции. Однако в 60-ые годы интерес к ней начал пропадать, а к началу 70-ых годов и сам Моргенштерн в известной мере устранился от продолжительной и нелегкой битвы за признание теории игр как одного из подходов к решению экономических проблем. За время, прошедшее после публикации книги фон Неймана и Моргенштерна, теория игр достигла огромных успехов, однако ее роль в экономике до сих пор остается неопределенной. Однако сам Моргенштерн более всего интересовался проблемой экономического прогнозирования и рассматривал математические модели игр как один из подходов, способный решить ее. Его чрезвычайный интерес к предсказуемости экономических явлений нашел свое отражение в исследовательском эссе, по объему сопоставимом с монографией, *О точности экономических наблюдений* (On the Accuracy of Economic Observations) и в оказавшей заметное влияние книге, написанной в соавторстве с К. Грэнгером (C. W. J. Granger), *Предсказания цен фондового рынка* (Predictubilily of Stock Market Prices), вывод из которой заключается преимущественно в том, что курс акций (биржевой курс) изменяется случайным образом, и поэтому его невозможно предсказать. Теория игр это математический анализ принципов оптимизации принятия решений в ситуациях, в которых участвуют два или более *игроков*, действующих независимо друг от друга и имеющих ( по крайней мере отчасти) разные интересы. Простейшим примером является стратегия такой игры, как покер: каждый поворот в определенной степени зависит от свободных решений игроков, знающих фиксированные правила игры и результаты предыдущих ходов; то, что проигрывают одни игроки, выигрывают другие это называется игрой с нулевой суммой; задача каждого игрока каждый раз заключается в том, чтобы независимо от других выработать наилучшую стратегию и выиграть. Этот простой пример *некооперативной* игры с нулевой суммой для двух игроков, явился классическим типом предложенного Нейманом и Моргенштерном *минимаксного* решения. Они также утверждали, что почти все экономические события можно рассматривать как результат подобной игры, но не смогли предложить определенного решения для кооперативных игр с ненулевой суммой и n участниками и в которые вовлечены как противоположные, так и совпадающие интересы, а многие экономические процессы имеют не нулевую сумму (ценность конечной продукции превышает ценность ресурсов), и именно поэтому они не предполагают совершенно противоположных интересов. Именно это обстоятельство вызвало исключительно скептическое отношение экономистов к потенциальным возможностям теории игр в экономике. Со времен Неймана и Моргенштерна теория игр ушла далеко вперед. Были найдены решения для большого числа случаев с участием n игроков и ненулевой суммой так называемое *некооперативное равновесие по Нэшу*, и все это было связано со старой идеей *ядра* экономики чистого обмена. Каждый рынок можно рассматривать как имеющий *ядро* торговцев, заключающих друг с другом бартерные сделки и, возможно, создающих на кооперативных началах некие коалиции с другими торговцами, если им лучше торговать вместе, чем поодиночке; по мере увеличения числа торговцев возникает ценовая система, и при некоторых определенных условиях может оказаться, что эта ценовая система дает те же результаты, которые могла бы дать совершенная некооперативная конкуренция. Само по себе понятие *ядра* экономики уже естественным образом предполагает использование теории игр, и именно по этому поводу она сравнительно недавно и сомкнулась с общей теорией конкурентного равновесия (см. Эрроу, К., Дебре, Ж. и Хан. Ф.) и с экономической теорией благосостояния. Излишне говорить о том, что это запретная зона для начинающих изучать экономику и что даже многие выпускники экономических факультетов с трудом осваивают исключительно сложный математический аппарат современной теории игр. Моргенштерн родился в 1902 г. в Силезии (Германия) в семье предпринимателя среднего достатка. Среднее и высшее образование он получил в Вене, и в 1925 г. Венский университет присудил ему ученую степень доктора. В течение следующих трех лет Моргенштерн как стипендиат фонда Рокфеллера путешестововал по Европе и Америке, а по возвращении в Австрию в 1929 г. начал читать курс лекций в Венском университете, профессором которого стал в 1935 г. В качестве директора австрийского Института изучения деловых циклов (1931-38), редактора журнала Zeitschrift fur Nationalokonomie, советника Национального банка Австрии и члена *Венского кружка* философов и математиков Морненштерн в 30-ые годы активно занимался теоретическими и прикладными исследованиями, результатом чего явились несколько статей и и два основных труда по экономическому прогнозированию. В 1938 г., находясь в отпуске в США, он узнал о своем увольнении из Венского университета вследствие оккупации Австрии фашистами. Приняв предложение Неймана о совместной работе, Моргенштерн занял профессорский пост в Принстонском университе, в котором и проработал вплоть до ухода на пенсию (1970 г.) . В 1976 г. он был избран Почетным членом Американской экономической ассоциации. В 60-ые годы Моргенштерн занимался преимущественно экономикой обороны. Он опубликовал книгу *Проблема национальной обороны* (The Question of National Defence, Vintage, 1959) и вместе с К. П. Хейссом и К. Норром работал над использованием в мирных целях подземных ядерных взрывов (1967 г.), над проектом космического челнока (1972 г.) и над долгосрочными военными программами (1973 г.) . Одна из последних публикаций Моргенштерна книга (в соавторстве с Дж. Л. Томпсоном) о модели экономического роста, предложенной фон Нейманом, озаглавленная *Математическая теория расширяющееся и сжимающейся экономики* (Mathematical Theory of Expanding and Contracting Economics, Lexington, 1976). Его растущая неудовлетворенность состоянием современной экономики отчетливо проявилась в одной из его выдающихся статей *Тринадцать критических мест современной экономической теории* (*Thirteen Critical Points in Contemporary Economic Theory*, Journal of Economic Literature, декабрь 1972 г., вошедшей в книгу *Избранные экономические работы Оскара Моргенштейна (A. Schotter (ed.), Selected Economic Writtings of Oskar Morgenstern, New York University Press, 1976). Умер Моргенштерн в 1977 г. Дополнительная литература 1. F. Schotter. *On Morgenstern*. В книге H. W. Spiegel and W.J. Samuels (tds), Contemporary Economists in Perspective, vol. 1 (JAI Press, 1984). 2. M. Shubik. *Morgenstern, Oskar*. В книге J. Eatwell, M. Milgate and P.Newman (eds), The New Palgrave: A Dictionary of Economics, vol. 3 (Macmillan, 1987). смотреть

ОСКАР НЕДБАЛ

/1874-1930/ Эволюция альтов в симфоническом оркестре XIX века характеризуется возрастающей художественной ролью и постепенным утверждением их как полноправных инструментов. Одним из тех, кто внес значительный вклад в этот процесс, стал чешский музыкант Оскар Недбал. Несмотря на то, что исполнительская деятельность Недбала в качестве альтиста была сравнительно короткой, он оставил яркий след в истории альтового искусства. Оскар Недбал родился 26 марта 1874 года в городе Табор в Чехии. Когда Оскару было одиннадцать лет, он поступил в Пражскую консерваторию. Здесь он обучался у Ф. Блахи по классу трубы и ударных, у А. Бенневица по классу скрипки и А. Дворжака по классу композиции. Консерваторию Недбал окончил в 1892 году. Его исполнительская деятельность в качестве альтиста началась в 1891 году в знаменитом Чешском квартете и продолжалась пятнадцать лет, до 1906 года. Тогда Недбал посвящает себя композиторской и дирижерской деятельности. Чешский квартет уже через несколько лет после своего образования достиг выдающихся результатов и встал в ряд с прославленными ансамблями Европы. Венгерский скрипач К. Флеш, характеризуя Чешский квартет, писал: «Появление этого квартета было поворотным пунктом в истории квартетной игры. Публика привыкла видеть в таком объединении лишь дополнение к господствующей роли первой скрипки, как это было свойственно прежде всего иоахимовскому квартету… Теперь, наконец, впервые услышали ансамблевую игру четырех равноправных, одинаково чувствующих, стоящих на одинаковой высоте индивидуальностей. Постоянно растущее развитие квартетной игры в наше время нужно отнести за счет этого революционизирующего явления». Квартет гастролировал с постоянным и большим успехом во многих странах, в том числе и в России. В его репертуаре большое место занимала русская квартетная музыка. Особенно удачно получался у музыкантов квартет С. Танеева. Композитор же в знак признательности к Чешскому квартету посвятил ему свой Четвертый квартет ля минор. «Наиболее активным звеном квартета, его душой был альтист Оскар Недбал, — пишет СП. Понятовский. — Он играл темпераментно, напористо и увлекал за собой других участников ансамбля. Это придавало квартету особую манеру исполнения — экспрессивную, динамичную, отличающуюся от классического стиля исполнения камерной музыки. Недбал играл на альте тирольского мастера М. Гофриллера, созданном в 1768 году и не принадлежавшем к числу особенно хороших инструментов. Но альтист извлекал из него такое насыщенное, интенсивное звучание, особенно в сольных альтовых эпизодах, что другим участникам, ансамбля не приходилось уменьшать звук своих инструментов. В такие моменты Недбал обычно поворачивался лицом к публике и играл наизусть. Альт звучал проникновенно и отличался таким „дальнобойным“ тоном, что был хорошо слышим в самых дальних уголках зала». Особенно выразительно и с подлинным артистизмом играл Недбал соло альта из квартета Сметаны «Из моей жизни». Это произведение квартет с участием Недбала исполнял сотни раз. К. Флеш отмечал: «…Когда Недбал в начале струнного квартета Сметаны брал на себя руководство, то казалось, что действительно впервые слышишь игру на альте». Он называл его «альтистом-великаном». Критики писали, что звучание альта Недбала отличается «мечтательным звуком валторны, пародическим тоном фагота, силой контрабаса и сладким звучанием скрипки». Порою в программу концерта, с целью сделать ее более разнообразной, включались и сольные выступления отдельных участников квартета. Выступления Недбала в таком случае пользовались большой популярностью. Недбал давал и самостоятельные сольные концерты с оркестром. В его репертуар входили Концертная симфония для скрипки и альта Моцарта и партия солирующего альта в «Гарольде» Берлиоза. В 1898 году он выступил с такой программой в Лейпциге, а затем дважды в Праге. Критик Яромир Борецкий писал, что, исполняя партию альта в симфонии Моцарта, Недбал показал такую виртуозность и свободу исполнения, что вполне может соревноваться со скрипкой. Об исполнении «Гарольда» музыкальный журнал «Сигнал» отмечал: «Вряд ли можно себе представить более совершенную интерпретацию! Лишний раз только подтвердилось, что название „король альта“ по праву принадлежит Недбалу». Оскар Недбал проявил себя во многих сферах музыкального искусства — он был также превосходным пианистом, замечательным дирижером и композитором. В 1896–1906 годах Недбал дирижировал оркестром Чешской филармонии, с которым гастролировал в Вене (1901) и Лондоне (1902). Как дирижер он отличался темпераментом, тонким чувством формы. В 1906–1919 годах Недбал был дирижером симфонического и оперного оркестров в Вене. С 1923 года Недбал жил и работал в Братиславе, был директором и главным дирижером оперной труппы, а позднее и антрепренером Словацкого национального театра. Кроме того, Недбал преподавал в Музыкально-драматической академии, читал лекции в университете им. Я.А. Коменского, руководил музыкальными передачами на радио. Как композитор Недбал сформировался под воздействием Антонина Дворжака. В историю чешского музыкального театра он вошел, главным образом, как автор оперетт и музыкальных пантомим. Так, под влиянием венской оперетты Недбал создал свою популярную оперетту «Польская кровь» (1913). Умер музыкант 24 декабря 1930 года в Загребе. смотреть

ОСКАР НИКОЛАЕВИЧ АНДЕРСОН (18871960)

Андерсон родился 2 августа 1887 г. в Минске (Россия) и умер 12 февраля 1960 г. в Мюнихе (ФРГ). Будучи учеником Александра А. Чупрова младшего в Санкт-Петербурге, Андерсон стал первопроходцем в статистике и эконометрике. После того, как в 1920 г. Андерсон покинул Россию, он стал профессором университетов в Варне и Софии в Болгарии (до 1942 г.), Киле (до 1947 г.) и Мюнихе. Его труды включают 2 учебника и более 150 статей на русском, болгарском, английском и немецком языках. В период с 1913 г. по 1917 г. Андерсон принимал участие в одном из самых первых выборочных исследований, а именно в теоретической разработке и фактическом проведении выборки на сельскохозяйственном производстве в долине реки Сырдарья в России. Позже он разработал выборочный план обработки данных сельскохозяйственной переписи 1926 г. в Болгарии, показавший хорошие результаты, имевшие решающее значение для дальнейшего распространения и принятия выборочного метода. До и после первой мировой войны Андерсон, независимо от В.С. Госсетта, создал метод отличия случайных величин метод отделения постоянной компоненты (тренда, экономических циклов) от остаточной компоненты, не используя дополнительных допущений о типе функции, лежащей в основе. Андерсон написал одну из первых эконометрических работ, привлекшую большое внимание. Это бала попытка статистической проверки количественной теории денег, ставшая самым первым анализом какой-либо проблемы, выполненным при помощи экономических данных. Рассматривая индексы, Андерсон обратил особое внимание на проблему цепных индексов, вызванную ошибкой сбора данных. Андерсон был одним из основателей Экономического общества, членом (в том числе почетным) множества других научных ассоциаций и имел почетные докторские степени Венского и Маннхаймского уневерситетов. смотреть

ОСКАР НИМЕЙЕР

род. 1907) Оскар Рибейру де Алмейда де Нимейер Соарис Филью родился 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро, в обеспеченной семье и воспитывался в доме родителей матери. Его родители – португальцы, но среди далеких предков архитектор называет немцев и индейца из племени арарибойа, которое жило когда-то в районе Рио-де-Жанейро. В книге воспоминаний он писал, что, по бразильским обычаям, его должны были бы именовать Оскар Рибейру (по фамилии матери) Соарис (фамилия отца), но отец, воспитанный в семье дяди, в знак благодарности присоединил его фамилию Нимейер к своей родовой – Соарис. А самого Оскара в зрелые годы стали называть просто Нимейер. Дед Оскара по материнской линии, в доме которого он воспитывался, был министром по делам федерального Верховного суда Бразилии. На всю жизнь он сохранил воспоминания о влиянии, которое оказала на него властная и добрая бабушка, об атмосфере дружбы и любви, окружавшей детей. У Оскара было пять братьев и сестер, одна из которых умерла в раннем детстве. Мать скончалась, когда Оскар был совсем юным, а отец в глубокой старости, удалившись от дел, любил приходить в его мастерскую и подолгу наблюдать за его работой. Оскар учился в привилегированном колледже, где впервые проявил интерес к архитектуре. В двадцать один год Оскар женился. Его дочь Ана Мария стала художником-декоратором и в 1950—1970-е годы участвовала в работах отца. В 1930 году он поступил на архитектурный факультет Национальной школы изящных искусств. Момент начала профессионального формирования Нимейера был очень важным и острым в развитии бразильского зодчества. Тот год был не просто рубежом двух десятилетий. В это время произошел государственный переворот, который оттеснил от власти консервативных латифундистов и открыл более широкие перспективы для капиталистического индустриального развития Бразилии. Изменилась и культурная ситуация, в которой развивалась бразильская архитектура. Идеи обновления, которые волновали прогрессивную творческую интеллигенцию, были поддержаны влиятельными политическими деятелями, искавшими опоры в обществе. В конце 1930 года директором Национальной школы изящных искусств был назначен молодой архитектор и общественный деятель Лусиу Коста. Он предпринял попытку перестроить учебный курс с целью приблизить его к требованиям жизни и открыть дорогу новым художественным направлениям, одновременно привлекая внимание студентов к не потерявшим своей ценности достижениям местного зодчества. Из-за сопротивления реакционной профессуры Коста менее чем через год, несмотря на поддержку студентов, объявивших забастовку протеста, был вынужден уйти с поста директора, а его программа почти не была реализована. Нимейер на всю жизнь сохранил симпатию и привязанность к Косте и стал его другом. Уход Косты уже не мог приостановить проникновение новых идей в студенческую среду. Через тридцать лет Нимейер вспоминал: «Мы впервые знакомились с творчеством Ле Корбюзье на скамьях Национальной архитектурной школы в Рио-де-Жанейро. Мы изучали его, перелистывая альбомы, стремясь понять замыслы, обнаружить в каждом штрихе, в каждой кривой ту или иную архитектурную задачу». Покинув Национальную школу изящных искусств, Коста решил внедрять новое в практическом строительстве и в 1932 году вместе с Г. Варшавчиком организовал проектную мастерскую. Не бросая учебы, Нимейер поступил к ним на работу и участвовал в разработке нескольких проектов. Влияние Косты на Нимейера, как профессиональное, распространявшееся на все молодое поколение бразильских архитекторов, так и человеческое, было очень сильным, о чем Нимейер не раз писал: «Решающее воздействие на формирование современной архитектуры Бразилии оказали два человека – Лусиу Коста и Ле Корбюзье. Лусиу Коста был основоположником и лидером «модернистского» движения, честным и бескорыстным учителем нашего поколения. Действительно, огромное число современных архитекторов обучалось у Лусиу Коста, и даже те, кто не прошел его школы, все же косвенно испытали на себе его влияние». Нимейер окончил Национальную школу изящных искусств в 1934 году. Первые самостоятельные проекты он выполнил в 1936 году. Проект особняка Э. Шавиера воспроизводит известные образцы Ле Корбюзье, и только раскрытость объема, пальмы и кактусы на эскизе говорят о внимании к местным природно-климатическим условиям. В 1938 году в проекте миниатюрной дачи для известного поэта Освалду ди Андради Нимейер сомкнул в покрытии пологий свод и наклонную крышу, создав необычный запоминающийся силуэт, а служебные помещения предложил затенить традиционной деревянной решеткой из набитых под углом реек. Входную лоджию должно было украшать живописное панно. Первой осуществленной постройкой Нимейера стали детские ясли в Рио-де-Жанейро (1937). Композиция окруженного зеленью здания построена на сопоставлении двух объемов вытянутого двухэтажного с садом на плоской крыше и поднятого на столбах кубического четырехэтажного. Во второй половине 1930-х годов «началась», по выражению Нимейера, бразильская национальная школа современной архитектуры. Ее первым, ярким, монументальным и своеобразным произведением стало здание министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Нимейер не без труда добился, чтобы его включили в состав коллектива проектировщиков, который возглавил Л. Коста, но там творческие и организаторские способности молодого архитектора раскрылись очень быстро. В июле–августе 1936 года проект консультировал специально приглашенный Ле Корбюзье. В 1939 году, после ухода Коста, разработку проекта возглавил Нимейер. В сооружении, законченном в 1943 году, были воплощены идеи и композиционные принципы Ле Корбюзье, но одновременно – региональные и национальные особенности бразильской архитектуры. Свободная планировка обеспечила сквозное проветривание помещений, подъем высотного объема на столбы – плавность перехода от внутреннего пространства к наружному через затененную лоджию первого этажа. Черты свежести, свободы, живописности еще ярче, пожалуй, проявились в павильоне Бразилии на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке – в соответствии с экспозиционным назначением сооружения. В конкурсе на проект павильона победил Коста, но, увидев в конкурсном проекте Нимейера интересные замыслы, Коста пригласил его совместно работать над проектом. В образе павильона удачно сочетаются представительность и затейливость. Начало 1940-х годов – время нарастающей творческой активности Нимейера. Растет его известность, расширяется размах выполняемых им проектных работ. В 1941 году он представляет на конкурс проект стадиона в Рио-деЖанейро – Национального спортивного центра. Проект не был осуществлен, но оказал большое влияние на образ спортивных сооружений Бразилии. На маленьком участке в тогдашнем предместье Рио-де-Жанейро Нимейер в 1942 году построил дом для своей семьи. План дома, поднятого на массивных круглых столбах, предельно компактен. Важнейшей работой Оскара Нимейера начала 1940-х годов, превратившейся в подлинную жемчужину молодой современной архитектуры Бразилии, стал спортивно-увеселительный комплекс на берегах озера в Пампульи, тогда пригороде крупного промышленного центра Белу-Оризонти. Начинавший в те годы свою политическую карьеру энергичный и инициативный Жуселину Кубичек ди Оливейра, задумал превратить эту, тогда пустынную, местность в зону отдыха для обеспеченных горожан и обратился к входившему в моду архитектору в расчете на то, что будущие сооружения окажутся необычными, запоминающимися. Так началась совместная деятельность заказчика и зодчего, а также инженера-конструктора Жуакина Кардозу, которая продолжалась затем более двадцати лет и получила наиболее полное воплощение в строительстве Бразилиа. Сам Нимейер считал проектирование новой столицы «естественным продолжением работ, которые… непрерывно осуществлял с 1940 года вначале для префекта, а вскоре для губернатора и затем президента Жуселину Кубичека». В кратчайший срок архитектор разработал эскизы всех намеченных к строительству объектов, и уже в 1942 году первые сооружения были завершены. Нимейер писал: «Приступая к разработке проектов для Пампульи, мы стремились к тому, чтобы максимально воплотить в этой работе современный художественный и технический дух. Мы полны решимости работать в полную силу, без компромиссов». И действительно, архитектура Пампульи соединяет зрелую силу, уверенность и твердость мастера и в то же время радостную игру таланта, юношескую тягу к новому и неизведанному. Даже среди подкупающих совершенством включения в архитектурную композицию произведений скульптуры и живописи построек Пампульи выделяется органичностью синтеза церковь Св. Франциска Ассизского. Небольшой пластичный объем ее вместе с многообразным живописно-декоративным оформлением представляет подлинный художественный ансамбль. Работы в Пампулье обозначили собой не только творческую, но и профессиональную зрелость Нимейера и его широкое признание на родине. С середины 1940-х годов он буквально не знает отбоя от заказов и сам берется за выполнение проектов самого различного объема и назначения. Новый этап творчества Нимейера совпал с важными процессами в жизни Бразилии. Вторая мировая война, осложнив поступление на бразильский рынок товаров из воюющих стран и увеличив спрос на продукцию сельского хозяйства и промышленности Бразилии, вызвала их быстрое развитие, которое не приостановилось и в мирное время. В период общественного подъема Оскар Нимейер нашел свое место и в первых рядах борцов за свободу, что отразилось и в его работе. Нимейер говорил, что его лучшими друзьями всегда были бедные, сам он «всегда был коммунистом или, точнее, всегда действовал как коммунист», оказывал партии денежную помощь. В 1945 году он безвозмездно разработал проект здания редакции и типографии прогрессивной газеты «Трибуна популар». Близкую композиционную тему, также основанную на образном использовании средств защиты от солнца, Нимейер с большой последовательностью развил в здании правления банка «Боа Виста» в центре Рио-де-Жанейро (1946). В 1947 году Нимейер в числе десяти крупных архитекторов и инженеров из разных стран был приглашен консультантом для участия в проектировании комплекса зданий штаб-квартиры Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке и обогатил проект оригинальными композиционными идеями. Во время этой работы он выполнил свои первые проекты для строительства в США (например, вилла Тримейн в Калифорнии). Преуспевающий архитектор, Нимейер строит новые дома и для собственной семьи. В 1949 году в Мендисе, недалеко от Рио-де-Жанейро, он построил небольшую одноэтажную дачу. Напротив, дом архитектора в пригороде Рио-де-Жанейро Каноа (1953) был призван продемонстрировать творческие принципы, материально воплотить и, как говорил сам Нимейер, наиболее полно выразить его эстетическое «кредо» тех лет. Не связанный требованиями заказчиков, стремясь к удовлетворению бытовых и художественных потребностей своей семьи и руководствуясь собственным вкусом, архитектор создал сооружение, которое сразу привлекло внимание архитектурного мира и вызвало многочисленные подражания. Чертежи и фотографии дома обошли архитектурные журналы многих стран. Своеобразным итогом всего предшествующего творчества Нимейера, энциклопедией разработанных им композиционных приемов и одновременно испытательным полигоном новых направлений поисков стал комплекс Международной выставки в честь четырехсотлетия Сан-Паулу (1951—1954). Это один из редких примеров выставки, построенной по единому архитектурному замыслу, однако ряд проектов Нимейера не были осуществлены. Даже оставшийся незавершенным ансамбль выставки, глубоко проработанный в функционально-техническом отношении и содержащий смелые художественные идеи и находки, оказал большое влияние на развитие бразильской архитектуры и дал новый импульс творчеству самого архитектора. В середине 1950-х годов Нимейер разработал два крупных проекта для строительства в других странах. Позже он писал, что «новый этап, этап поисков чистоты и лаконичности форм» начался с проектирования музея современного искусства в Каракасе. Это действительно так. Эскизы, которыми Нимейер сопроводил проект, демонстрируют сознательную ломку сложившегося в современной бразильской архитектуре стереотипа форм. Он переходит к цельному, предельно лаконичному, геометризованному, почти лишенному членений и деталей, замкнутому объему. Зато само сооружение задумывается скульптурно, что часто подчеркивается сопоставлением формально и тектонически контрастирующих объемов. Большое значение для творческого развития Нимейера, уже почти пятидесятилетнего мастера, имела, по его собственному признанию, первая в жизни поездка в Европу, знакомство с памятниками зодчества и произведениями современных архитекторов, встречи и споры с коллегами. Во время краткого пребывания в Москве и Ленинграде бразильский архитектор устроил в Центральном Доме архитектора выставку своих работ и беседовал с ведущими мастерами советского зодчества. С конца 1940-х годов под воздействием быстрого экономического развития страны, осознания своих творческих возможностей, веры в свои силы, способности и профессиональный опыт у Нимейера усиливается тяга к темам не просто значительным, но грандиозным по своим физическим размерам и градостроительной роли. Конечно, это не было стремлением к дорогому и престижному заказу. Он ждал и искал социально значимую задачу, где чисто профессиональными средствами он мог бы принести подлинную пользу своему народу. Именно такую направленность имели его проекты поселка в Сан-Жозе-дус-Кампусе и задуманного в духе Афинской хартии «идеального города» Марина (1955). Позже это стремление одухотворило многолетнюю работу Нимейера для Бразилиа. Во второй половине 1950-х годов весь образ жизни и деятельности Оскара Нимейера резко изменился. «Я начал заниматься Бразилиа в одно прекрасное сентябрьское утро 1956 года, когда Жуселину Кубичек, выйдя из своей машины… зашел за мной и по дороге в город изложил мне суть дела… С этого момента я стал жить мыслью о Бразилиа», – вспоминал он. А впоследствии писал: «Самым главным, на мой взгляд, было построить Бразилиа вопреки всем препятствиям, возвести его в пустыне, быстро, словно по мановению волшебства, и затем почувствовать его дыхание в этом бесконечном сертане, ранее неизведанном и безлюдном. Важно было проложить дороги, построить плотины, увидеть, как на плоскогорье возникают новые города; покорить безлюдные районы страны, придать бразильцу немного оптимизма, показать ему, что наша земля благодатна и что ее богатства, на которые так грубо посягают наши враги, требуют защиты и энтузиазма». Государственно-частная компания «Новакап», созданная для строительства новой столицы, организовала в своей структуре крупный проектный отдел, творческим руководителем которого был назначен Нимейер. Приняв приглашение, Нимейер полностью отказался от выполнения частных заказов (от которых в основном зависело его материальное благополучие) и на несколько лет сосредоточился исключительно на разработке проектов зданий различного назначения для Бразилиа и на участии в их воплощении в натуре. Работа в Бразилиа – с июня 1958 года непосредственно на строительной площадке, – связанная с многочисленными трудностями, серьезными лишениями и частым непониманием, была подлинным человеческим, патриотическим и творческим подвигом и принесла прекрасные плоды, вошедшие в историю мировой архитектуры, несмотря на неизбежные недостатки и противоречия. Схема генерального плана, очертания которого напоминают взлетающую птицу, совмещает жесткость функционального зонирования и современность решения транспортной проблемы (с разделением и развязками движения и подземными пешеходными переходами) с классицистической парадностью, строгостью и динамичной симметрией осевого построения. Жилая зона вытянута вдоль автомагистрали, изогнутой в соответствии с рельефом, а перпендикулярно к ней вдоль гребня полуострова полого спускается к водохранилищу грандиозная лестница площадей, окруженная правительственными и важнейшими общественными зданиями. Средокрестие, в транспортный узел которого включен автовокзал с видовыми площадками, отмечено вертикалью телевизионной башни. В течение 1958—1960 годов, невзирая на трудности, были построены все основные объекты правительственного центра Бразилиа. В центральной части города Нимейер в 1960—1970-х годах построил большое число общественных зданий самого разнообразного объема и назначения, в том числе многоэтажную гостиницу «Насионал», окружную больницу – оба здания вновь с солнцезащитными поворотными ребрами на продольных фасадах. Под руководством и, возможно, по эскизу Нимейера построено его сотрудником Г. Кампелу здание муниципалитета Бразилиа – дворец Бурити. В банковском секторе столицы Нимейер запроектировал высотное здание Национальной металлургической компании с оригинальной висячей конструкцией, которое должно было носить также символическое наименование – дворец Развития. В 1965 году Нимейер бесплатно разработал проект аэропорта для Бразилиа. Его главной заботой было возвести «…ворота новой столицы, которые должны были гармонировать с ее архитектурой так, чтобы каждый приезжающий ощущал, что его ждет город новый и современный». Проект был единодушно одобрен архитектурной общественностью, но военные власти не допустили строительство столичного аэропорта по проекту прогрессивного общественного деятеля. С 1962 года начался второй, качественно новый период в творчестве архитектора, практически постоянная работа по зарубежным заказам. По числу проектов, разработанных для зарубежных стран, его можно сравнить среди архитекторов-новаторов XX века только с Ле Корбюзье, а по числу и значимости реализованных зарубежных объектов он, пожалуй, не знает себе равных. Нимейер участвовал во многих политических акциях и забастовках профессуры, в движениях в защиту законных президентов Ж. Куадроса и Ж. Гуларта. Не раз в знак протеста отказывался от выгодных должностей и заказов. В годы наступившей после переворота в 1964 году реакции он фактически оказался в политической эмиграции, продлившейся до 1974 года. В работах Нимейера для других стран, как и в бразильских, проявились яркость и своеобразие его творческой личности, которые позволяют, с одной стороны, относительно легко пересекать этнокультурные границы, понимать потребности, задачи и особенности различных регионов и их архитектур, с другой стороны, как бы подниматься, ставить себя как зодчего выше государственных границ и местных архитектурных стереотипов, выходя на общие (глобальные), но индивидуально решаемые задачи и проблемы архитектуры. Для Нимейера это, прежде всего, проблема усиления образной выразительности крупной архитектурной формы, в чем он видел свою задачу гуманизации архитектуры. В 1964—1974 годы Нимейер жил и работал в Европе, в Северной Африке и на Ближнем Востоке (в Бразилии бывая эпизодически). Наиболее крупные и комплексные работы Нимейер вел по заказам правительства Алжира, дав предложение по развитию города Алжира и спроектировав крупные университетские комплексы, а также создав в Алжире архитектурную школу, построенную на новых принципах преподавания. При этом он проникался особенностями их природной и архитектурной среды, культурными традициями, повседневно общался с государственными и общественными деятелями, работниками искусств, представителями делового мира разных стран. Перед возвращением на родину в 1974 году Нимейер вспоминал: «Путешествуя в течение десяти лет по странам Старого Света, с которым я сейчас собираюсь расстаться, я многим восхищался и почерпнул для себя много полезного». В 1970-е годы Нимейер еще увлекся проектированием мебели. Его мягкие кожаные кресла и диваны с пружинящими «ножками» из стальной полосы, выполненные обычно совместно с дочерью, часто выставлялись в Бразилии и за рубежом. Вернувшись в Бразилию, Нимейер, понимая необходимость продолжения работы в столице, построил в Бразилиа небольшой собственный жилой дом. Так же, как несколько ранее здание министерства иностранных дел, он отразил серьезные изменения в архитектурном мышлении и эстетических предпочтениях. В начале 1980-х годов Нимейер спроектировал для Бразилиа Музей индейца и несколько правительственных, общественных и жилых зданий. А в сентябре 1981 года была осуществлена мечта Оскара Нимейера – в зеленой зоне недалеко от телебашни был открыт мемориал инициатора строительства Бразилиа Жуселину Кубичека. Главный элемент ансамбля – плоский параллелепипед со скошенными боковыми гранями, который вмещает мемориальную библиотеку, кабинет и аудиторию. Таким образом, происходил, казалось бы, необъяснимый процесс: в годы реакционной диктатуры, когда сам город приобрел совершенно иное политико-символическое значение и Нимейер активно выступал против режима, продолжали строиться великолепные дворцы по проектам и под наблюдением преследуемого по политическим мотивам архитектора. Однако противоречие здесь действительно кажущееся. При последовательных выступлениях против антинародного государства Нимейер стремится воплотить в правительственных зданиях и других постройках столицы свое представление о символах демократической власти, создать их архитектурные образы, отвечающие его оптимистическому взгляду в будущее. Кроме того, нельзя забывать, что Бразилиа – любимое и наиболее важное и значительное произведение Нимейера, которому он посвятил многие годы и не мог снять с себя творческую ответственность за результат, отказаться от участия в развитии и завершении ансамбля. Несмотря на все трудности и противоречия, которые Нимейер отмечал буквально в каждом своем выступлении, он с радостью видел возникший в пустыне «…простой, радушный, динамичный и монументальный… красивый и цивилизованный город». Однако эти оценки – скорее желаемое, мечта. Несмотря на архитектурный контроль, Бразилиа неизбежно теряет много ценного из своего планировочно-образного замысла. И в результате в 1985 году Нимейер решил покинуть свое детище и навсегда поселиться в Рио-де-Жанейро. «Я люблю свое творение, – заявил Нимейер, – но видеть, как его уродуют, не могу». Но и в Рио он вскоре вновь занялся проектами для Бразилиа: театра под открытым небом на 5000 мест и зоны отдыха жителей столицы по сторонам шоссе вокруг искусственного озера Параноа. Еще с начала 1970-х годов Нимейер приступил к крупной и принципиальной работе в Рио-де-Жанейро. По градостроительному проекту его учителя и друга Лусиа Косты начал осваиваться и застраиваться громадный район к югу от города на заболоченной равнине, отделенной от центральных районов горными кряжами. И в 1983—1984 годах он смог подарить своему родному городу необычный по назначению и характеру, огромный по размаху общественный комплекс. Дарси Рибейру, избранный вице-президентом штата Рио-де-Жанейро, предложил построить в конце проспекта, у подножия холмов, по склонам которых доныне карабкаются вверх фавелы – обиталище танцоров и певцов, которым аплодируют участники карнавала. Проект комплекса, которому горожане дали прозвище Самбадром, сочетает в себе размах и лиризм, монументальность и легкость. Он, как и все лучшие работы предшествующих лет, окрашен большой любовью зодчего к его народу и к его городу. смотреть

ОСКАР РИШАРД ЛАНГЕ

(1904-1965) Ланге родился 27 июля 1904 г. в Томашов Ковалики, под Лодзем, в семье родившегося в Германии фабриканта-текстильщика, и умер 2 октября 1965 г. в лондонской больнице после неудачной операции на бедренной кости. Он изучал право и экономическую теорию в Познани и Кракове. Его основным научным руководителем был Адам Кржижановский, либерал и англофил. В 1929 г. Ланге учился в Лондоне, а в 1934-35 гг. в Соединенных Штатах, главным образом, в Гарварде и Беркли. Он читал лекции по статистике и экономической теории в Кракове (1927-37 гг.), Чикаго (1938-45 гг.) и Варшаве (1948-65 гг.). С юности вовлеченный в политику, в межвоенный период он был активным членом Независимого социалистического союза молодежи. Во время Второй мировой войны он поддерживал возобновление дружественных советско-американских отношений и за социалистическо-коммунистическую кооперацию. Он был первым послом Польской народной республики в Вашингтоне (1945-46 гг.) и польским делегатом в совете безопасности ООН (1946-47 гг.). Позднее он был членом парламента и членом государственного совета Польши. Особая роль Ланге в экономической теории связана с его глубоким знанием ее главных течений (того времени, прим. пер.), а именно марксизма и западной академической науки (прежде всего, неоклассики), а позднее знанием как капиталистической, так и плановой восточно-европейской экономических систем. Это побудило его сделать несколько попыток *большого синтеза* и вести политическую деятельность, нацеленную на восстановление отношений между западным и коммунистическим миром ради мирного сосуществования и экономического сотрудничества. Капитализм и экономическая теория. С ранней юности Ланге и до конца Второй мировой войны капиталистическая экономика находилась в центре его научных интересов. Он занимался, главным образом, изучением деловых циклов и эволюции капитализма. Его докторская диссертация, посвященная изучению деловых циклов в польской экономике в 1923-27 гг., принесла ему звание доцента в области статистического изучения делового цикла (1931 г.). Эта проблематика стала основным предметом его лекций в американских университетах, главным образом, в Чикаго. В начале войны он вместе с Л. Гурвицем, изучал способы эмпирической верификации теорий делового цикла. Хотя он стал ведущим авторитетом в этой области, он так никогда и не сформулировал собственной теории. Его исследования деловых циклов привели его к эконометрике, дисциплине, в создании и формировании которой он сыграл большую роль (в течение Второй мировой войны он был редактором журнала Econometrica). Его учебник по эконометрике (1959 г.), первый такого рода в Восточной Европе содержит обобщение его исследований делового цикла и рыночных механизмов в качестве дополнения к его программной теории, основанной на леонтьевских таблицах затраты-выпуск и марксовых схемах воспроизводства. Эволюция капитализма представляла для него главный интерес и как для ученого, и как для политического деятеля. В начале он считал, что развитие крупных корпораций знаменует переход от *анархической капиталистической экономики свободного рынка к сознательно планируемой экономике*, т. е. к организованному капитализму. Но Великая депрессия разрушила эти надежды. Монополии и государственное вмешательство вызвали хаос и беспорядок в экономике и, в конечном счете, привели к упадку капитализма и победе социализма. Однако в скорости он пришел к выводу, что *не капитализм пришел в упадок, а рабочее движение, результатом чего стала *стабилизация капитализма**. Непосредственно в предвоенное время и во время войны Ланге часто говорил, что капитализм невозможно примирить с долгосрочным экономическим прогрессом. Однако в то же самое время он искал пути реформирования капиталистических систем с целью превращения их в экономики смешанного типа, призывая к национализации монополий, которые он рассматривал как угрозу политической демократии и которым он вменял в вину существование безработицы. Во время своего пребывания в Соединенных Штатах Ланге опубликовал несколько работ, в которых исследуется, развивается, а также и критикуется стандартная экономическая теория, которая и в то время, и сейчас преподается в большинстве университетов Запада. Эти исследования четко распадаются на две категории: первая является докейнсианской, с точки зрения общего подхода, тогда как другая тесно связана с принятием кейнсианской революции традиционной наукой. В одном из своих главных исследований Ланге пытался исследовать взаимосвязь межу теорией процента и теорией затрат факторов производства. Используя сильно упрощенную модель (один конечный товар производится трудом и одним капитальным благом при свободной конкуренции, *нейтральной* роли денег и отсутствии риска) Ланге развил теорию процента, которая по многим пунктам близка к теории Фрэнка Найта, даже несмотря на то, что в его понятии денежного капитала (как общего права владения средствами производства) в гораздо большей степени сказалось влияние Шумпетера и Маркса. Ланге считается одним из основателей *современной экономики благосостояния*. Следуя за новаторской работой Бергсона, Ланге перечисляет теоремы, которые не требуют межперсональных сравнений полезности и те, которые требуют таковых. Исследования оптимального распределения доходов должно быть основано на априорных гипотезах относительно предельной полезности дохода для различных индивидов. С точки зрения постулатов экономики благосостояния, необязательно, что полезности индивидов должны быть измеримыми, а достаточно только того, чтобы их можно было выстроить в порядке убывания. Другая и, вероятно, самая важная тема его исследований была связана с установлением взаимосвязи кейнсианской теории с магистральным направлением западной экономической мысли. В книге On the Economic Theory of Socialism (1938) Ланге исследует внутреннюю логику теории Кейнса, пытаясь выявить взаимосвязи между процентной ставкой, склонностью к потреблению, предельной эффективностью капитала, инвестициями и национальным доходом. В модели Ланге ключевым понятием является эластичность. Используя это понятие и некоторые идеи Вальраса, Ланге развил *общую теорию*, в которой кейнсианская теория была частным случаем. Этот случай возникает, когда эластичность предпочтения ликвидности по доходу близка к нулю или когда она слишком велика по отношению к ставке процента. Тогда ставка процента не зависит от предельной эффективности капитала или от склонности к потреблению. Когда эластичность предпочтения ликвидности по ставке процента близка к нулю, тогда верны классическая и неоклассическая теории, подчеркивающие зависимость спроса на деньги от одного дохода. Кейнс одобрил предложенную Ланге интерпретацию его теории в следующих словах: *это в точности совпадает с моей линией рассуждения*. Представление Ланге понятия мультипликатора ставило перед собой более скромную цель. Анализируя закон Сея, Ланге сделал одну из первых попыток преодолеть то, что называется дихотомией процесса ценообразования. В традиционной неоклассической теории, цены на товары определяются на основе допущения, что деньги — *это ничего не стоящее средство обмена и стандарт ценности*, что позволяет говорить о бартерной экономике как о механизме, их определяющем. Только позднее на цены, определяемые таким образом, *накладываются* денежные цены. Соответственно, процесс замены денег на товары и наоборот полностью игнорируется. В этом суть допущения о том, что совокупный спрос идентичен совокупному предложению товаров. Таким образом, теория денег должна начинаться с отказа от этой точки зрения (закона Сея) и исследовать условия и процессы, ведущие к равновесию совокупного спроса и совокупного предложения. С этой целью деньги должны быть включены в теорию общего равновесия. Эти исследования подготовили почву для более претенциозного синтеза. В своих прошлых исследованиях Ланге уже изучал вопросы и проблемы, поставленные Кейнсом (это отчасти относится также и к теоретикам несовершенной конкуренции и к Шумпетеру), и пытался решить их на свой собственный манер, полагаясь на математические инструменты общего экономического равновесия, развитые и модифицированные Генри Шульцем, Р. Алленом, Полом Самуэльсоном и, в особенности, Дж. Р. Хиксом. . _ [Наиболее полное и систематическое представление идей Ланге по этой проблематике (взаимосвязь между кейнсианской теорией и неоклассикой) содержится в его книге Price Flexibility and Employment. 1944.] Основную идею книги можно выразить следующим образом. Существует три канала, через которые деньги могут повлиять на экономическое равновесие при гибких ценах. 1. Если общее количество денег является постоянным, то снижение цен одного фактора приведет к снижению цен и на другие факторы и росту покупательной способности существующего запаса денег. Возрастет избыточное предложение денег. Это, в свою очередь, поднимет спрос на товары и предотвратит дальнейшее падение цен. Если другие цены снижаются медленнее, чем цена рассматриваемого фактора, спрос на него возрастет. При этом возрастет объем ссудного капитала, что вызовет снижение ставки процента. Это будет стимулировать инвестиции и приведет к росту занятости. Это случай положительной роли денег. 2. Если общее количество денег определяется процессом создания кредита и изменяется в полном соответствии с изменениями спроса на деньги, роль денег будет нейтральной. В этом случае механизм автоматического поддержания и восстановления равновесия больше не работает. Запас денег сокращается пропорционально уменьшению спроса на деньги, и возникает избыточное предложение денег. Покупательная способность запаса денег остается неизменной. В результате рост покупательной способности денег не предотвращает снижения цен и происходит рост ставки процента. Избыточное предложение рассматриваемого фактора не поглощается. 3. Деньги играют отрицательную роль, когда их количество сокращается более, чем пропорционально падению спроса на деньги. Банки, например, реагируют на снижение цен требованием возврата кредитов. Тогда на рынке ощущается дефицит денег. Пессимизм, растущая неопределенность и т. д. усиливают этот процесс. Тогда снижение цены данного фактора (например, зарплаты) вызывает даже более сильное падение цен других товаров, что ведет к большему избыточному предложению рассматриваемого фактора, чем было вначале (например, к более высокому уровню безработицы). Общий вывод из анализа Ланге довольно пессимистичный: Только при очень специфических условиях гибкость цен приведет к автоматическому поддержанию и восстановлению равновесия спроса и предложения факторов производства. Эти условия требуют сочетания такой реактивности денежной системы и такой эластичности ценовых ожиданий, которые бы придали деньгам положительную роль, а также чувствительности межвременного замещения изменений ставок процента _ отсутствия высоко специализированных факторов с зависимостью спроса и предложения от высоко эластичных ценовых ожиданий и, наконец, отсутствия олигополистической или олигопсонистической ригидности выпуска и затрат. В определенной степени отсутствие положительного денежного эффекта может быть компенсировано стабилизирующим воздействием иностранной торговли. (1944). В целом, гибкость цен Ланге рассматривал как *рабочую норму* долгосрочной, но не краткосрочной экономической политики в течение периода между 1840-ми годами и 1914 г.. Однако благоприятные условия, которые преобладали в течение этого периода ушли в прошлое. Процесс олигополизации, уменьшения инвестиционных возможностей, тенденция в сторону безработицы, вызванная новыми технологиями, а также тяжелый опыт двух мировых войн и Великой депрессии сделали автоматическое достижение равновесия и стабильности очень маловероятной перспективой. Этот вывод ставит два вопроса. Во-первых, какое значение для экономической теории и для экономической политики имеет теория общего равновесия? Несколько лет спустя Ланге сравнит эту теорию со случаем обезьяны, пытающейся написать Британскую энциклопедию. В то время как вероятностный расчет не исключает такой возможности, мы должны спросить себя, не является ли изучение такого маловероятного случая, в высшей степени, бесплодным занятием. Гибкость цен была последним результатом изучения Ланге теории общего равновесия. В какой степени его последующее молчание по этому предмету было связано с фактом, что после 1945 г. он находился в совершенно другой обстановке и в какой степени с его разочарованием в этой теории, трудно сказать. Во всяком случае, его взгляды в более поздние годы приняли неожиданные оборот. В противоположность своему отношению к общественным проблемам, как философ науки, Ланге был скорее консервативным мыслителем, считая, что *наука прогрессирует на за счет отказа от старых теорий и разработки новых, а путем напряженной работы по обогащению и усовершенствованию существующих научных достижений*. Соответственно, он прилагал большие усилия к тому, чтобы показать, что так называемая кейнсианская революция совсем не была революцией, и что ее следует рассматривать только как вклад в процесс *обогащения и усовершенствования научных достижений*. Однако когда он закончил эту работу, он оставил этот синтез, который он разрабатывал с таким трудом и выбрал альтернативную парадигму. Но после Второй мировой войны Ланге только изредка возвращался к своему изучению капитализма, главным образом, чтобы поразмыслить, может ли капитализм решить проблемы отсталых стран (на что его ответ был категорически отрицательным) или подумать о перспективах разоружения и экономического сотрудничества между странами СЭВ и капиталистического запада. . Теория рыночного социлазма. Следующая модель социалистической экономики, которую я предлагаю назвать классической, Ланге представил вначале в двух статьях (On economic theory of socialism. Part I. Review of Economic Studies 4(1) 1936; On economic theory of socialism. Part II. Review of Economic Studies 4(2) 1937.) и затем в книге On Economic Theory of Socialism (with F. Taylor. 1938). Эта модель была развита спустя три года после опубликования модели Ланге-Брейта, но за это время аналитический инструментарий Ланге был сильно усовершенствован. Получив грант фонда Рокфеллера, Ланге обучался в Гарварде, Беркли и Чикаго, а также в Лондонской школе экономики. Сильное влияние на него оказал Шумпетер, под чьим научным руководством он занимался в Гарварде в течение большей части обеспеченного грантом двухгодичного периода и принимал участие в знаменитом семинаре (Клубе экономической теории), который вел великий австро-американский экономист. Это влияние сказалось на многих работах Ланге, включая On the Economic Theory of Socialism, в частности, в экономическом обосновании социализма. Это исследование, или, по крайней мере, его основная часть, было написано в Гарварде, и его мы сейчас и собираемся обсудить. В то время он также сблизился с братьями Аланом и Полом Суизи, экономистами и социалистами примерно той же ориентации, что и он. У него также наладились рабочие контакты с В. Леонтьевым. On the Economic Theory of Socialism отражает длительное убеждение Ланге в том, что неоклассическая теория, особенно экономика благосостояния, лучше всего подходит в качестве методологической основы теории социалистической экономики. Классическая модель (социализма Ланге), конечно, в чисто экономическом отношении теоретически сложнее и точнее, но, может быть, за счет менее детального описания институциональных аспектов, чем в модели 1934 г.. Это, вероятно, связано с главной целью исследования, состоящей в том, чтобы опровергнуть утверждение Мизеса о теоретической и практической (практической по определению Хайека и Роббинса) невозможности экономического расчета при социализме из-за отсутствия реального рынка (т. е. рыночных цен) капитала. Многие формулировки в этом классическом исследовании выявляют сходство, а где-то и полное соответствие между ранней и классической моделями в общем описании экономической организации социалистического общества. В частности, это касается отделения политической власти от экономического управления, трехуровневой структуры (центр, отрасли, организованные в тресты, и отдельные предприятия) и схожих органов, а именно, Совета по планированию и Государственного банка. В обеих моделях предполагается, что центр реагирует на изменения рыночных факторов (цен и зарплаты) и, соответственно, на изменения в занятости в ранней модели или изменения запасов и возникновение дефицитов в классической. Совет по планированию, по существу, имитирует рынок. Ранняя модель более ориентирована на рынок, поскольку все цены товаров и услуг там определяются рынком. Соответственно, уже не было бы различий между рыночными ценами и расчетными ценами Совета по планированию. Может быть, наиболее важное различие между ранней и классической моделями заключается в его новом акценте, который он выразил так: *реальная опасность социализма заключается в бюрократизации экономической жизни, а не в невозможности решать проблемы размещения ресурсов*. Он успокаивал себя указанием на то, что та же опасность существует и в монополистическом капитализме и что *чиновники, находящиеся под демократическим контролем, по-видимому, предпочтительнее администрации частных корпораций, которая практически не перед кем не отчитывается*. Когда он осознал эту опасность, которая имела бы место даже при рыночном социализме, он предпринял длительное исследование того, что находится в заглавии его статьи 1943 г. The Economic Foundations of Democracy in Poland. В классическом исследовании он уже выдвигал идею о Верховном экономическом суде, чья функция состояла бы в том, чтобы гарантировать использование производственных ресурсов страны в соответствии с общественными интересами, и в особенности, объявлять недействительными те решения Совета по планированию, которые были бы несовместимы с принятыми правилами управления. В течение Второй мировой войны Ланге предлагал много идей относительно усовершенствования методов, обеспечивающих соблюдение принятых правил, при демократии, которые бы принимали форму либо директивы учитывать потребительские предпочтения (что ограничило бы прерогативы центральной экономической власти), либо институциональных гарантий демократического контроля за органами, принимающими решения, либо, наконец, указательных ограничений для национализации собственности. Можно выделить несколько моментов эволюции взглядов Ланге в этот период. В своем последнем письме к Хайеку 1940 г. Ланге дал более точное и, возможно, несколько иное описание прерогатив Совета по планированию относительно ценообразования на товары и услуги: Практически, я, конечно, должен рекомендовать установление цен путем только рыночного процесса, тогда когда он осуществим, т. е. когда число продающих и покупающих единиц достаточно велико. Только когда число этих единиц настолько мало, что складывается ситуация олигополии, олигопсонии или двусторонней монополии, я выступают в защиту директивного ценообразования. . Таким образом, он рекомендовал национализацию отраслей только в тех сферах, где не существует автоматического конкурентного рыночного процесса. Позднее, в 1942-43 гг. он достаточно далеко отошел от классической модели в сторону смешанной экономики. _Он выдвигал следующую идею относительно того, как предотвратить произвольность в установлении центральной властью нормы накопления. Ссылаясь на наблюдение Лернера о зависимости ставки процента не только от количества занятого капитала, но и от объема инвестиций, Ланге говорил, что если сбережения передать индивидуальным потребителям, то норма накопления могла бы отражать потребительские предпочтения. В этом, по его словам, должно состоять усовершенствование его модели. В двух своих публичных лекциях в Чикаго в 1942 г. Ланге неявно указал на то, что, возможно, является главной чертой его классической модели, а именно, на прерогативу центральной власти устанавливать и пересматривать цены с целью достижения равновесия. Относительно этой возможности он сделал только беглое замечание. . Однако самое значительное изменение в его концепции желательной формы социализма можно найти в его статье об экономических основах демократии в Польше (1943). Одно название показывает, что обеспечение твердых экономических основ для польского демократического порядка было точкой отсчета при выработке плана будущих политических преобразований. В этой статье Ланге рассматривает национализацию только ключевых отраслей (в которые с необходимость включаются банки и транспорт). Это бы положило конец власти *социально безответственного монополистического капитализма*. При этом он говорит и о необходимости предотвратить возникновение *не менее опасной* угрозы демократии, вытекающей из национализации ключевых отраслей. Эта угроза состоит в концентрации слишком большой экономической власти в руках государственной бюрократии, влекущей за собой и соответствующие привилегии. Однако частные фермы, ремесленные мастерские и мелкие и средние отрасли должны оставаться в сфере частной инициативы и частной собственности. Область действия частного предпринимательства должна быть достаточно широкой, чтобы, с одной стороны, служить основанием демократии и, с другой стороны, сохранить *гибкость, податливость и адаптивность, которые только и возможны при наличии частной инициативы*. По этой причине развитие частного сектора должно быть одним из главных направлений национализированной финансовой политики. Здесь частный сектор, по-видимому, стал постоянным элементом новой модели Ланге, предложенной им для Польши. Это предложение имело своего двойника в США в виде длинного очерка, написанного им в 1944 г. вместе А. Лернером, по поводу демократической программы достижения полной занятости. Изменение взглядов Ланге на социалистическую экономику в течение войны, очевидно, были настолько значительны, что на их основе можно сформулировать альтернативную версию рыночного социализма, в сравнении с которой его классическая модель может рассматриваться как *квази-централистская*. То, в какой степени изменились его взгляды, возможно, стало причиной того, почему он отказался от попыток ревизии своей классической модели: Та работа настолько далека от того, что я написал бы по этому предмету сегодня, что я боюсь, любая ревизия произведет очень бедный компромисс, имеющий мало общего с моими сегодняшними взглядами. В результате у меня возникла склонность просто разрешить публикацию этого очерка, а свои теперешние взгляды выразить в совершенно другой форме. Я пишу книгу об экономической теории, в которой этому предмету будет посвящена целая глава. Это, наверное, лучше, чем пытаться выразить старое новыми словами (1945). . смотреть

ОСКАР РОБЕРТСОН

родился в 1938 г.) Оскар Палмер Робертсон сделал для баскетбола то, что Дега сделал для балерин, Ван Гог для подсолнечников, а Уорхол20 для консервных банок. Искусный художник, палитра которого обладала невероятным обилием красок, Робертсон мог не экономить их, создавая от игры к игре новые шедевры. Человек, которого звали «Большим О», был наиболее разносторонним среди всех выходивших на площадку игроков, представляя собой идеального до последней черточки баскетболиста, обладавшего набором достоинств, значительно превосходящих все, что обычно выпадает на долю одного атлета. Вырисовывая картинку с той точностью, которую можно позволить себе в энциклопедическом издании, можно сказать, что Робертсон обладал не только убийственно точным броском, но и способностью создать самую выгодную возможность для себя и для своих товарищей по команде точными пасами к корзине или сетью передач, когда мяч снует по площадке точно нитка за иголкой. В обороне он умел работать на подборе не хуже любого нападающего и действовать как защитник с большой буквы. Вот вам облик идеального игрока. Ред Ауэрбах, начинавший во времена, последовавшие сразу после того как Адам услышал голос разносчика яблок, сказал о талантах Робертсона: «Он настолько велик, что это даже пугает меня. Рядом с ним некого поставить». А его тренер, легендарный Джо Лапчик, однажды сказал: «Такого, как он, никогда не было». Парень, из которого вырос «Большой О», корнями своими уходит в Индианаполис, в школу «Криспус Аттукс», школу для чернокожих, названную в честь первого американца, погибшего в революционной войне. Робертсон привел свою команду к сорока пяти победам подряд, причем команда впервые провела сложный сезон без поражений, к двум подряд званиям чемпиона штата – к которым следует добавить 39 очков в финальном турнире его выпускного года. Окончив школу со славой, Робертсон мог выбирать для своего будущего любую из самых знаменитых баскетбольных команд, стремившихся заполучить его в свои ряды. Но он выбрал ничем не примечательный Университет Цинциннати, «потому что не хотел уезжать далеко от дома и потому что он предоставлял возможность и учиться и работать». Таким образом, проводя часть времени в качестве студента, а часть – в качестве операторавычислителя в «Электрогазовой компании Цинциннати» и при этом постоянно играя в баскетбол за университетскую команду «Цинциннатские Панды», Робертсон более чем оправдал проявленное прессой внимание к его разнообразным талантам. Трижды став лучшим баскетболистом Америки и лучшим игроком года, Робертсон три года подряд при средней результативности 33,8 очка за игру возглавлял национальный список снайперов, поставив при этом четырнадцать рекордов дивизионов НКАА, и среди них – вечный рекорд результативности. При росте 198 см и весе 98 кг Робертсон обладал таким набором талантов – умением бросать, подбирать отскоки и пасовать, не говоря уже о дриблинге, который привлекал внимание любителей баскетбольных деликатесов. Тренер команды НьюЙоркского университета Лу Россини, чьи подопечные были повергнуты командой одного человека, мог только качать головой и говорить: «Его можно остановить, только приставив к нему четверых игроков, а пятый пусть заботится о всех прочих игроках Цинциннати. Но и это может не сработать!» Знаменитый канзасский тренер Фог Аллен назвал его «величайшим игроком в истории среди всех спортсменов его роста». Робертсон также приобрел репутацию «баскетбольного Кальвина Кулиджа»21 в связи с умением держаться сдержанно и перед лицом раздраженной публики. После того как во время своего первого визита в «Мэдисон Сквер Гарден» он набрал 56 очков, ньюйоркские спортивные журналисты набились в раздевалку Цинциннати, стремясь до кончиков сточить свои карандаши записями и заметками по поводу выступления нового феномена. Один из писак спросил у Робертсона, что тот думает по поводу установленного им рекорда результативности. Экономя каждое слово, как нищий последний медяк, Робертсон едва выдавил: «Я рад». В другой раз, когда он набрал 62 очка в матче против «Норт Техас Стейт», его спросили о том, как он себя теперь чувствует. На сей раз Оскар раскошелился еще на одно слово: «Мне было весело». После, уже на старшем курсе, Оскару подарили мяч, после того как он побил общий студенческий трехгодичный рекорд результативности. Оскар воздержался от всякого пустословия – он просто взял мяч и удалился с площадки, не произнеся ни звука. Однако «Цинциннати Ройялс» нужен был не оратор, им нужен был игрок. За последние три года, пока университетская команда вместе с Робертсоном трудилась на другой стороне города, профессиональные представители города в НБА привлекли только пятьдесят восемь тысяч зрителей на свои тридцать домашних игр. И посему, опережая шерифа на один шаг, «Ройялс» воспользовались своим территориальным правом и забрали себе Робертсона в первом круге драфта НБА 1960 года. «Ройялс» получили при этом мастера на все руки, суперплеймейкера, суперснайпера, выдающегося игрока на подборе и защитника, не знающего себе равных со дней Боба Коуси. Робертсон не просто делал все – он возглавил список НБА по результативным передачам с показателем 9,7 за игру, финишировал третьим по результативности в лиге, набирая в среднем 30,5 очков за игру, и стал вторым в командном подборе – и делал он это каждые 48 минут, практически каждую игру. У пытавшихся остановить его было не больше шансов сделать это, чем у пиромана, израсходовавшего последнюю спичку, поджечь чтолибо. Одним из тех, кто пытался сделать это и защититься от Робертсона, был Ред Ауэрбах. Когда его «Селтикс» сумел наконец «удержать» Робертсона на 37 очках – при 11 результативных передачах и 22 подборах – Ауэрбах признался, что сказал своим игрокам «расставить руки пошире и повыше и защищаться, помня о том, что полезной может оказаться всякая малость. И вы знаете, что сделал Оскар? Он просочился сквозь их пальцы!» Ауэрбах не стал приставлять к нему лишних опекунов, потому что, «как только ты оставляешь игрока открытым, Оскар передает ему мяч. Он контролирует все происходящее на площадке, расходуя при этом меньше сил, чем ктолибо другой. Каждое движение его имеет свой смысл и предназначение». Робертсон всегда стремился захватить пространство своими плавными движениями, выпадами и остановками, переключением передач и скоростью, быстрыми, но никогда не излишне поспешными движениями он хитроумно завоевывал позицию, контролируя при этом и мяч и защитника. Игравший против него Дик Барнетт прекрасно помнил весь образ действий Робертсона: «Если ты предоставлял ему возможность для броска с двенадцати футов, Оскар обрабатывал тебя, пока не получал возможность произвести его с расстояния в десять футов. Дашь ему десять, он захочет восемь. Дашь восемь, он хочет шесть. Дашь шесть, он уже борется за четыре. Даешь четыре, ему уже нужно два. А получит два, что ему нужно тогда? Чтобы не мешали бросить». Оскар делал даже невозможное, он боролся у корзины с Биллом Расселом, человекомгорой, который любил ткнуть мячом в лицо бросавшего игрока, устраивая тому, как он говорил, «сандвич Уилсона». Но как сказал с удивлением игрок тех времен Арт Хейман: «Ни один из других защитников не может вести мяч. Ни один, кроме Робертсона, который умеет все и не только это». Год за годом Робертсон возглавлял список лиги по результативным передачам и набранным очкам, набирая таковых около 30 за игру. И год за годом «Цинциннати Ройялс» оставались в числе претендентов на чемпионский титул, каждый раз находясь в пределах досягаемости от земли обетованной, но так и не сумев зацепиться за медное колечко, хотя в этом не было вины Робертсона. А потом на десятом году пребывания Робертсона в этой команде «Цинциннати» наняли нового главного тренера на сезон 1969/70 года – Боба Коуси, игрока, с которым так часто сравнивали Робертсона. Однако сей брак между двумя величайшими, легендарными защитниками баскетбола не был безоблачным, поскольку Коуси решил перекроить «Ройялс» по собственному подобию, превратив их в такую же подвижную команду, какой были его любимые старые «Кельты». И поскольку в новой схеме игры места Робертсону не находилось (Коуси поведал газетчикам, что «терпеть не может, когда он22 контролирует мяч»), эта парочка скоро распалась. Коуси посчитал дарования Оскара ничего не стоящими и выставил его на трансфер. «Милуоки Бакс», которым светило чемпионское звание НБА всего через два года после того, как клуб изза расширения лиги попал в нее, удовлетворил требования Коуси, прислав «Ройялс» двоих защитников в обмен на одного Робертсона. Конечно, такой обмен принес «Оленям» чемпионский титул, поскольку Робертсон, в тандеме с Лью Алсиндором (впоследствии Каримом АбдулДжаббаром), привел команду к двум длинным беспроигрышным сериям в шестнадцать и двадцать игр и чемпионству НБА, которое завоевал, победив в финале «Балтимор Баллетс» со счетом 4:0. Ну а для Робертсона обмен означал новую жизнь. Доминируя в защите, он обеспечивал господство Алсиндора на передней линии. Три года спустя «Большой О» ушел из спорта. Но только после того, как созданные им на площадке картины навеки остались украшать баскетбол. смотреть

ОСКАР УАЙЛЬД

Оскар Уайльд (1854—1900 гг.) писатель Актер — вот критик драмы. Музыкальный критик — это певец, или скрипач, или флейтист.Америку много раз открывали . смотреть

Видео:10 слов с опасным ударением! Проверьте, знаете ли Вы их? | Русский языкСкачать

Оскар — значение и происхождение имени

Видео:Изучаем ударение. Русский языкСкачать

История происхождения имени Оскар

Существует несколько вариантов происхождения мужского имени Оскар. По одной из версий это имя немецкого происхождения. Согласно этой версии имя Оскар образовалось от имени Ansgar, которое означает «копьё бога» или «божье копье».

Согласно скандинавской версии имя Оскар переводится как «божественный». Существует также ирландская версия происхождения этого имени. По этой версии имя Оскар имеет смысл «любящий оленей» или «друг оленей».

Имя Оскар используется в европейских странах. В англоязычных и испаноязычных странах ударение в имени падает на первый слог, и оно пишется Oscar, в Скандинавии – Oskar. На Кубе используется вариант имени, в котором ударение падает на второй слог. У имени Оскар много синонимом, используемых в разных странах мира. Это Оскарре, Ансгар, Оскардо, Ошкар, Оскарин, Оскэр, Оскер, Оскардо, Оускар, Аусгейр.

Видео:Как за 10 минут научить ставить ударение? Секреты ударения!Скачать

Значение и характеристика имени Оскар

Оскар – это самостоятельный, целеустремленный и энергичный человек. Он прекрасно излагает свои мысли, хотя по натуре робок и застенчив. Это строгий и сдержанный мужчина с высокими моральными принципами. Он добр и никогда не мстит обидчикам. Оскар чувствителен и раним, что всегда старается прятать. Он рассчитывает всегда только на себя и не доверяет людям.

Видео:Три способа постановки ударения! Выбираем лучший! Как научить ребёнка ставить ударение в словах?Скачать

Оскар: мудрое спокойствие

Мужское имя Оскар не часто встречается на территории нашей страны. Родителям, решившим назвать сына этим именем, будет интересно узнать, какие качества оно привносит в характер своего обладателя.

Видео:Русский язык 5 класс (Урок№44 - Слог. Ударение. Орфоэпия.)Скачать

Происхождение

Твёрдое и немного резкое по звучанию мужское имя Оскар происходит родом из древнегерманского языка и произносится как Ansgar. Образовано оно сочетанием слов os (бог) и gar (копьё), что в переводе означает «божье копьё».

Персонаж по имени Оскар упоминается в кельтских мифах. Согласно им, дед его, Финн Маккул, был воином и провидцем. Финн и его соратники входили в полунезависимую дружину воинов «Фиану Эйринн», жили в лесах, занимались торговлей, охотой, разбоем, а в случае войны призывались королём на службу. Истории о Финне образуют один из главных циклов ирландской мифологии. Оскар, внук Финна, тоже был воином, но о нём почти ничего не известно.

Наибольшей популярностью имя пользуется в странах Скандинавии — Швеции, Дании, Норвегии.

Ударение в имени может падать как на первый слог — О́скар, так и на второй — Оска́р.

Произошедшее из древнегерманского языка, имя Оскар имеет значение «божье копьё»

Видео:Русский язык | ТОП 10 СЛОВ, КОТОРЫЕ МЫ ПРОИЗНОСИМ НЕПРАВИЛЬНО!Скачать

Формы имени

Православной формы Оскар не имеет, это католическое имя. Именины Оскар отмечает 3 февраля — в день памяти Святого Ансгария (Оскара). Святой Ансгарий родился во Франции в 801 г. Имел мистические видения, что склонило его к принятию монашества. В 822 г. был послан преподавателем в монастырь на реке Везере в Германии, в 827 г. в качестве миссионера отправился в Данию к королю Харальду. После изгнания короля язычниками Ансгарию пришлось вернуться в Германию. В 831 г. возглавил Гамбургское Архиепископство в Швеции. 847 г. — поставлен епископом Бремена, главой объединённой епархии Гамбурга и Бремена, под его пасторским попечением оказались скандинавские народы и славянские племена, населявшие Прибалтику. Скончался в 865 г.

Таблица: варианты имени на разных языках

Написание имени Оскар латиницей отличается от транслитерации: вместо буквы «k» используется «c»

Оскар сочетается со следующими отчествами:

• Александрович;
• Альбертович;
• Аскерович;
• Богданович;
• Вальтерович;
• Гарольдович;
• Германович;
• Донатович;
• Елизарович;
• Кириллович;
• Модестович;
• Норбертович;
• Панкратович;
• Робертович;
• Родионович;
• Тимофеевич;
• Фаддеевич;
• Филиппович.

Варианты ников для социальных сетей

Регистрируясь в соцсетях, на «Ютубе», в «Инстаграме», Оскар может выбрать следующие варианты ников:

Видео:ТОП-30 русских слов, которые говорят НЕПРАВИЛЬНОСкачать

Характеристика и влияние имени

Мужчин с именем Оскар французский исследователь Пьер Руже относил к группе тех, кто умеет ждать. Наделённые мудрой неподвижностью, эти мужчины предпочитают избегать сомнительных авантюр, пока ситуация тщательно не прояснится. Они интроверты и любят находиться наедине со своим внутренним миром. Оскар способен к самопожертвованию, однако ему не хватает решительности, чтобы совершить смелый поступок. Часто мужчина с таким именем не знает, чего хочет от жизни, с трудом может выразить желания. Перед принятием решения раздумывает, тянет время.

Друзей у Оскара не так много, предпочитает держаться на некотором расстоянии от людей, однако он верный товарищ и не раздумывая придёт на помощь. Оскар — многосторонне развитая личность, способен проявить себя практически в любой деятельности. Прислушивается к интуиции, полностью зависит от внутреннего голоса. Разочарование переживает очень тяжело, постоянно прокручивая в голове причины неудачи. Подвержен комплексу неполноценности, чем отпугивает потенциальных партнёрш. Чтобы заставить Оскара действовать, его нужно хорошенько подтолкнуть.

Оскар очень тяжело переживает жизненные неудачи

Детские годы Осиньки

Маленький Осинька спокойный, замкнутый, любознательный ребёнок, нуждается в повышенном внимании и заботе со стороны близких. Очень одарённый мальчик, увлекается спортом, музыкой, шахматами, рисованием. Обучение в школе даётся ему легко, прилежный ученик, гордость родителей и педагогов.

Обладает отличной памятью, может одновременно изучать несколько иностранных языков. Осиньке желательно посещать кружок мужских занятий: моделировать автомобили, вырезать из дерева и прочее. Прекрасно ладит с мальчишками, но не переносит лишний шум, поэтому старается проводить поменьше времени во дворе.

В школе Осик прилежный ученик, ему легко даются точные науки

Оска-подросток

Замкнутость Оскара часто усиливается в подростковом возрасте. Он окружает себя несколькими близкими друзьями и не стремится к большим компаниям. Несмотря на внешнюю холодность, Оскар обидчивый и ранимый, неосторожные слова родных или знакомых могут вселить в него неуверенность в собственных силах. Склонен к заносчивости. Если Оскар в юном возрасте добьётся определённых успехов, то начнёт сторониться даже близких родственников, как несоответствующих его статусу.

Близким следует помнить, что ранимого Оскара легко обидеть

Взрослый Оскар

Во взрослые годы Оскар остаётся сдержанным. Поступает по совести, чтобы после не терзаться из-за сделанного, тому причиной высокая нравственность и самолюбие. Ему присущ дар красноречия, но мало кто знает об этом, поскольку Оскар очень застенчивый. Носитель этого имени дотошный и придирчивый мужчина, способен истязать себя, чтобы довести нужные навыки до идеала. Эти качества позволяют ему успешно реализоваться в медицине или архитектуре. В работе он востребованный профессионал, но настоящим авторитетом становится редко.

Взрослый Оскар дотошный и придирчивый мужчина, способен истязать себя, чтобы выполнить любое дело идеально

Хобби

Оскар многогранен, что сказывается на увлечениях. С лёгкостью и интересом займётся спортом, начнёт посещать тренажёрный зал, при творческом вдохновении обратит внимание на музыку, танцы, литературу.

У Оскара много увлечений, родители не ошибутся, записав сына, например, на футбол

Профессия и карьера

Целеустремлённый и обязательный Оскар может справиться с профессией любой сложности. Специальность выбирает себе по душе, не станет заниматься неинтересным делом, даже если оно хорошо оплачивается. Из-за чрезмерной осторожности Оскару подходит работа, требующая медленных, осмысленных действий.

Оскар успешно реализуется в следующих профессиях:

• инженер;
• программист;
• врач;
• администратор;
• экономист;
• архитектор;
• тренер;
• педагог;
• художник;
• музыкант;
• электронщик.

Оскар выбирает работу, не терпящую спешки, например, специальность инженера или программиста

Здоровье

Оскар редко жалуется на здоровье, от природы оно крепкое и позволяет мужчине не обращаться к врачам. Только в детстве, как и многие дети, подвержен частым простудным заболеваниям.

Оскар в любви и браке

Как и во всех жизненных сферах, в любви Оскар проявляет осторожность, приглядываясь к заинтересовавшей его девушке. Его привлекают красивые, образованные, обаятельные женщины с хорошими манерами. По натуре однолюб, стремится к серьёзным длительным отношениям, на измену не способен совершенно. Предательство женщины не прощает, сразу разрывает все связи. Женится довольно поздно, но осознанно. К сожалению, первый брак часто оказывается неудачным из-за его занудства. Чтобы семейная жизнь была гармоничной и счастливой, Оскару нужно выбирать мудрую и покладистую женщину, которая не стремится командовать супругом. Оскар — надёжный муж, любящий отец, умеет достойно обеспечить семью. Много времени проводит с детьми, ему в удовольствие общаться с ними. Щедр по отношению к супруге, одаривает её цветами, делает приятные сюрпризы.

Оскар — однолюб, стремится к серьёзным отношениям и не способен на измену

Таблица: совместимость с женскими именами

Соответствия имени Оскар

Важные годы в жизни:

Таблица: соответствия имени

Значение каждой буквы

Буквы имеют своё значение и способны указать, какими качествами обладает человек, в имени которого есть та или иная буква:

• О — присутствие этой буквы указывает на уготованную цель в жизни, нужно суметь найти её;
• С — здравомыслящий человек, стремящийся к прочному положению и материальному богатству, властный, порой капризный;
• К — выносливый, проницательный обладатель имени с этой буквой, умеет хранить секреты;
• А — желание быть в постоянном движении, жажда физического и душевного комфорта, буква лидеров, первопроходцев, властных людей;
• Р — человек с буквой Р не обманывается видимостью, проникает глубоко в суть, действует храбро, решительно, склонен к риску.

Когда родился Оскар

Характер мужчины по имени Оскар зависит от времени года, в которое он был рождён.

• «зимний» Оскар очень упрямый, что усложняет его отношение с окружающими людьми. Нередко из-за этого качества страдает сам. Резок в высказываниях, часто идёт наперекор общепринятым нормам;
• весной рождаются Оскары спокойные, но обидчивые. Умеют скрывать свои истинные эмоции, но человека, задевшего их чувства, вычёркивают из круга общения;
• «летний» Оскар чрезвычайно чувствителен и неуверен в себе, его легко ранить неосторожным словом. Брезглив и зануден. Долго не может выбрать спутницу жизни;
• Оскар, рождённый осенью, обладает аналитическим складом ума и способностью к точным наукам. Блестяще проявляет себя в математике и экономике.

Оскар поздно вступает в брак, поскольку долго выбирает спутницу жизни

Гороскоп имени

Чтобы характеристика Оскара была полной, следует знать, под каким знаком Зодиака родился мужчина:

1. Овен (20 марта — 19 апреля). Оскары, родившиеся под знаком Овна, часто становятся прекрасными руководителями, организаторами, способными повести за собой большую группу людей. Энергичные, лёгкие на подъём, принципиальны, бережливые до мелочности, скрытные, рьяно отстаивают свою точку зрения.
2. Телец (20 апреля — 20 мая). Переменчивый в настроении, быстро загорается какой-либо идеей, однако легко теряет интерес к едва начатому делу. Не представляет жизни без риска и авантюр, любопытный, обожает открывать для себя что-то новое, будь то страна или незнакомый ему район в городе.
3. Близнецы (21 мая — 20 июня). Одержимый стремлением к совершенству, идеалист, очень сентиментален в любви. Совершенно не стремится к лидерству, ему нравится роль исполнителя.
4. Рак (21 июня — 22 июля). Трудоголик, обладает недюжинным терпением, способен бескорыстно помогать нуждающимся. Большому обществу предпочитает философские размышления о жизни наедине со своим «я».
5. Лев (23 июля — 22 августа). Правдоруб, справедливость превыше всего, из-за чего часто ввязывается в неприятности. Самоуверен, ему любое дело по плечу. Не зазнаётся, достигнув успеха, легко переживает неудачи.
6. Дева (23 августа — 22 сентября). Вспыльчивый и заносчивый авантюрист, поддаётся чужому влиянию, позволяя втягивать себя в опасные предприятия. Любое дело доводит до конца не взирая на обстоятельства. Прислушивается к гороскопам и гаданиям.
7. Весы (23 сентября — 22 октября). Живёт в собственных иллюзиях, суеверен, материальные блага не имеют для него никакой ценности. Часто посвящает жизнь служению искусству.

Оскар-Весы живёт в собственных иллюзиях, суеверен

Видео:5 слов, которых нет в русском языке #русскийязык #орфография #егэ #репетитор #репетиторпорусскомуСкачать

Известные мужчины

Можно назвать нескольких известных мужчин с данным именем:

• Оскар Зауэр (1856–1918) — немецкий актёр;
• Оскар Нимейер (Нимейер Суарис Филью) (1907–2012) — бразильский архитектор;
• Оскар Питерсон (1925–2007) — канадский джазовый пианист;
• Оскар Уайльд (1854–1900) — английский писатель, драматург, поэт, прозаик, критик ирландского происхождения;
• Оскар Фельцман (1921–2013) — советский композитор;
• Оскар Штраус (1870–1954) — австрийский композитор, дирижёр;
• Оскар Кучера (род. 1974 г.) — российский актёр, музыкант, ведущий.

Фотогалерея: известные Оскары

Имя в культуре

Оскаром с 1940-х годов называют кинопремию Американской академии кинематографических искусств и наук, созданную в 1929 году и традиционно вручающуюся деятелям киноискусства за их вклад в создание кинофильмов.

Статуэтка «Оскар» — главная кинопремия Американской академии кинематографических искусств и наук

Это имя в мультфильмах:

«Оазис Оскара» — ящерица Оскар.

В мультфильме «Оазис Оскара» встречается персонаж Оскар

«Подводная братва» — рыба Оскар.

В «Подводной братве» встречается рыбка Оскар

Видео:Русский язык 48. Ударение. Постановка ударения в словах — Шишкина школаСкачать

Оскар и рифмы к нему

К имени Оска́р можно подобрать следующие рифмы:

Жизнь Оскара спокойна, без потрясений и сильных впечатлений. Он живёт в иллюзиях, близким людям следует помнить об этом и не пытаться его переделать. Если принимать Оскара таким, какой он есть, проблем в общении из-за его замкнутого характера не возникнет.

Видео:Русский язык. Фонетика. УдарениеСкачать

Фонетический разбор: оскар

Сделаем полный звуко-буквенный разбор слова «оскар»: поставим ударение, определим слоги и их количество, составим фонетическую транскрипцию и составим таблицу букв и звуков.

Ударение: о́скар — ударение падает на 1-й слог Слоги: о-скар (2 слога) Возможные переносы: ос-кар (1 вариант) Фонетическая транскрипция слова: [`оскар]

Разбор на буквы и звуки:

Число букв и звуков:
На основе сделанного разбора делаем вывод, что в слове 5 букв и 5 звуков.
Буквы: 2 гласных буквы, 3 согласных буквы.
Звуки: 2 гласных звука, 3 согласных звука. Из них 0 мягких согласных и 3 твёрдых согласных.

🌟 Видео

Как выучить ударения за 1 минуту | Русский язык ЕГЭСкачать

ПАДЕЖИ русского языка, которые НЕ ИЗУЧАЮТ В ШКОЛЕ | Правда ли, что их больше шести?Скачать

Самый сложный язык в МиреСкачать