Сверхсхемное ударение в стопе это

Сверхсхемное ударение, внеметрическое ударение – это ударение, которое расположено на слабом месте в стихе сверх метрической схемы (см. сильное и слабое место).

Видео:Ударение - что это такое простыми словами и чем ударная гласная отличается от безударнойСкачать

Сверхсхемное ударение и скандирование

Расположение ударений в стихотворении – основа поэтического ритма. Определение того, какие слоги в стихотворении подвергаются ударению, называется «скандированием». С помощью скандирования, т. е. определения метрической схемы стиха, устанавливается метр стиха. Стихотворный размер задаёт количество ударений в строке и место их расположения – это первичные, схемные ударения. Однако в стихах, кроме первичных ударений, часто присутствует вторичные ударения, т. е. ударения на слогах сверх метрической схемы стиха, которые в стиховедении называются «сверхсхемными ударениями». Метрическое ударение по уровню громкости сильнее, чем внеметрическое.

Видео:Как определить стихотворный размер? [IrishU]Скачать

Сверхсхемное ударение в русской поэзии

Русская поэзия использует три типа стихов:

• силлабический стих;
• акцентный (тонический) стих;
• силлабо-тонический стих.

Силлабо-тонический стих

Силлабо-тонический стих доминирует в русской поэзии более двухсот лет. В силлабо-тонической версификации, при которой фиксируется количество слогов и количество ударений в стихе, сильные места представляют собой ударные слоги, слабые – безударные. Ударные слоги не всегда совпадают с сильными местами, поэтому в силлабо-тонике допускаются отклонения от традиционных метрических схем, например, сверхсхемное ударение.

Сверхсхемное ударение – частое явление в русской поэзии. Дополнительные ударения вводили в свои стихи знаменитые русские поэты А. С. Пушкин, Г. Р. Державин, М. Ю. Лермонтов, Н. А. Некрасов, Ф. И. Тютчев, Б. И. Пастернак, А. А. Блок, И. А. Крылов и др.

Слова, занимающие метрически слабое место в стихотворной строке, часто сохраняют ритмическое ударение, которое обозначается сверх метрической схемы стиха, т. е. внеметрическое (сверхсхемное) ударение. Однако, слог, несущий внеметрическое ударение, слабее слога, имеющего метрическое ударение. Таким образом, сверхсхемное ударение возникает, когда ударение падает на слабое место в стихе. Смещение ударений не нарушает общий ритм стиха, служит для придачи ритму разнообразия и подчеркивания отдельных слов.

Видео:Стихотворные размеры. Ритм стихотворенияСкачать

Запрет переакцентуации

Слово с внеметрическим ударением по слоговому составу не превышает объем слабого места в стопе, поэтому в двусложных стопах (ямб, хорей) сверхсхемное ударение свойственно односложным словам. Это обусловлено тем, что при размещении рядом двух ударных слогов нарушается закон русской силлабо-тоники «запрет переакцентуанции». Это правило состоит в том, что если ударный слог занимает слабое место, безударный не может занимать соседнее сильное место.

Видео:Как определить ударный слог?Скачать

Разновидности сверхсхемного ударения

Сверхсхемное ударение свойственно преимущественно трёхсложным метрам (анапест, дактиль, амфибрахий). В двусложных стопах преобладает в ямбе, которому присущи две разновидности сверхсхемного ударения:

1. хориямб – расположение внеметрического ударения на первом слоге стопы, состоящей из двух ямбов, и пропуск схемного ударения на втором слоге, например: «Нет, не тебя так пылко я люблю» (М. Ю. Лермонтов), т. е. сверхсхемные ударения используются в сочетании с пропуском ударения;
2. спондей – сочетание внеметрического и метрического ударений в одной стопе, например: «Дым черный клубом вверх летит» (Г. Р. Державин). Спондей не образует самостоятельного метра.

Сверхсхемное ударение зачастую стоит на первом слоге стиха, часто на первом слоге анапеста, например: «Целый город с каким-то испугом» (Н. А. Некрасов; «Размышления у парадного подъезда», 1858).

Видео:Ритм: системы стихосложения и метрыСкачать

Пример сверхсхемного ударения:

На старой башне одинок,
Дух рыцаря стоит…
(Ф. И. Тютчев; «Приветствие духа», 1829)

Стихотворение Ф. И. Тютчева «Приветствие духа» (1829) написано ямбом, однако вторая строка модифицируется путём введения сверхсхемного ударения, образуя спондей. Оба слова в начале второй строки имеют ритмические ударения. Односложное существительное «дух» занимает в метрической схеме стиха слабое место и его ударение ослабляется, но сохраняется.

Видео:Что такое ударение ?Скачать

Вторичное ударение в разговорной речи

Сверхсхемное ударение в отношении разговорной речи выступает вторичным, или дополнительным, ударением, особенно в сложных (составных) словах. Русские сложные слова, как правило, содержат одно ударение. Однако большинство лингвистов согласны с тем, что длинные слова в русском языке имеют больше одного ударения. В этом случае, первичное ударение обычно падает на самый правый ударный слог, другие ударения воспринимаются как вторичные. Рубен Иванович Аванесов

Русские составные слова, по утверждению советского лингвиста Р. И. Аванесова, имеют вторичные ударения в следующих случаях:

• если слово имеет «специализированное» (научное или технологическое) значение и редко используется, или если первая составляющая сложного слова имеет иностранное происхождение: «гальванопластика», «судоверфь», «фотоснимок»;
• если две составляющих части слова четко разделяются по смыслу: «кораблекрушение», «тёмно-зеленый», «самолётостроение»;
• если вторичное ударение отдалено от первичного ударения: «водонепроницаемый», «времяпрепровождение», «хлопкоочистительный».

При этом, каждое из вышеупомянутых слов может быть выражено как с вторичным ударением, так и без него. Ораторы вводят внеметрическое ударение на последнем слоге для усиления выразительности речи в дополнение к метрическому ударению в середине слова.

Видео:Литература 5 (Архангельский А.Н.) - Изучаем теорию литературы: ритм, стопа, стих, рифма. ВидеоурокСкачать

Николаев А. И. Основы литературоведения

Николаев А. И. Основы литературоведения: учебное пособие для студентов филологических специальностей. – Иваново: ЛИСТОС, 2011

Основные характеристики силлабо-тонической системы

Видео:Изучаем ударение. Русский языкСкачать

Основные характеристики силлабо-тонической системы

Основанием силлабо-тонической системы является стопа – повторяющийся элемент стиха, как правило состоящий из ударного и одинакового числа безударных слогов. Стопа вовсе не является изобретением русских ученых, она была известна уже в метрической античной системе, откуда и произошло заимствование названий. Однако в античности стопа состояла из долгих и кратких звуков, а в России – из ударных и безударных. Это не только решающим образом изменило звучание стиха, но и резко сократило число стоп. Дело в том, что в античной системе стопа не обязательно определялась одним долгим звуком, их могло быть и три, и даже четыре. Решающее значение имела длительность (мора, доля). Напомним, что долгий звук принимался за две доли, а краткий за одну. Поэтому допускалась, скажем, восьмидольная стопа из четырех долгих звуков диспондей: – – – –; с другой стороны, возможен был иной восьмидольник дохмий: U – – U – .

Обратим внимание: в теории стиха долгий или ударный звук принято обозначать – (длинной черточкой), а краткий (безударный) U (ямочкой). В последнее время, правда, допускаются и иные обозначения ударности/безударности, но это оформление доминирует. Если посчитать доли, то нетрудно увидеть, что их 8 в диспондее (4 х 2 = 8) и 8 в дохмии (1+2+2+1+2 = 8).

Но такие стопы возможны только в метрической системе, в случае с ударениями это принципиально невозможно. Представьте, что это будет за стопа, если в ней четыре ударных подряд. А если после нее еще четыре ударных, то все станет совсем несерьезно. Поэтому европейское и прежде всего интересующее нас русское стихосложение выбрало из огромного числа античных стоп лишь те, в которых был один долгий (его позицию занял ударный), а остальные краткие (их позиции заняли безударные).

В реальности в классических размерах стиха принимают участие следующие стопы:

• · Двусложные (повторяемость через каждые два слога):

Хорей (ударный + безударный):

– U

Звучание хорея проще всего почувствовать, если взять хореическое слово (например, мама или папа) и повторять его много раз. В поэзии хореи очень распространены – от детской поэзии до классики:

Наша Таня громко плачет:

Уронила в речку мячик.

– Тише, Танечка, не плачь:

Не утонет в речке мяч. (А. Барто)

Вьюга злится, вьюга плачет;

Кони чуткие храпят;

Вот уж он далече скачет;

Лишь глаза во мгле горят… (А. С. Пушкин)

Ямб (безударный + ударный):

U –

Повторите несколько раз ямбические слова (окно, зима, луна и т. д.) – и вы почувствуете звучание ямба. Ямбы – излюбленные стопы русской классики:

Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог. (А. С. Пушкин)

• · Трехсложные (повторяемость через три слога). В русской поэзии, где в стопе один ударный, возможны, соответственно, три варианта:

Дактиль (ударный + два безударных):

– U U

Если взять дактилическое слово (золото, холодно, ярмарка и др.) и повторять его, мы услышим дактиль. Дактиль довольно популярен в русской поэзии, хотя встречается реже двусложников:

Буря на небе вечернем,

Моря сердитого шум,

Буря на море и думы,

Много мучительных дум. (А. А. Фет)

Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную. (М. Ю. Лермонтов)

Амфибрахий (безударный + ударный + безударный):

U – U

Повторенное амфибрахическое слово (корова, дорога, послушай и др.) даст нам звучание этого размера. В русской поэзии амфибрахиев очень много:

Последняя туча рассеянной бури!

Одна ты несешься по ясной лазури,

Одна ты наводишь унылую тень,

Одна ты печалишь ликующий день. (А. С. Пушкин)

Сегодня, я вижу, особенно грустен твой взгляд

И руки особенно тонки, колени обняв.

Послушай: далёко, далёко, на озере Чад

Изысканный бродит жираф. (Н. С. Гумилев)

Анапест (безударный + безударный + ударный):

U U –

Чтобы услышать анапест, нужно повторять анапестовые слова (голова, холода, далеко и др.). Анапест весьма популярен:

О, весна без конца и без краю —

Без конца и без краю мечта!

Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!

И приветствую звоном щита! (А. А. Блок)

В холода, в холода

От насиженных мест

Нас другие зовут города, –

Будь то Минск, будь то Брест, –

В холода, в холода. (В. С. Высоцкий)

Это так называемая «классическая пятерка» русских стоп. Бо́льшая часть стихов русской классики использует именно эти стопы. Студенты, как правило, хорошо запоминают названия стоп, но путаются с расстановкой ударений.

Можно порекомендовать забавную мнемоническую (для запоминания) фразу:

Хор оший ям щик д оставит амфиб ию в Анап у .

Эта фраза легко запоминается и соответствует ударностям ( хор ей, ям б, д актиль, амфиб рахий, анап ест). Сначала двусложники с первым и вторым ударениями (хорей, ямб), затем трехсложники с первым, вторым и третьим ударениями (дактиль, амфибрахий, анапест).

Кроме «классической пятерки», русская поэзия знает и более сложные стопы. Менее популярны, но встречаются четырехсложные стопы. Они носят название пеоны (иногда пишут «пэоны», реже «пеаны»). Это стопа из четырех слогов [1] . Специального названия каждый пеон не имеет, они определяются по позиции ударного: пеон I, пеон II, пеон III, пеон IV. Эти стопы встречаются довольно редко, чаще других пеоны I I и II I . Формально они похожи на хореи и ямбы, но ритмика другая, отчетливо чувствуется четырехсложное членение. Сравните четырехстопный ямб:

Для берегов отчизны дальной

Ты покидала край чужой;

В час незабвенный, в час печальный

Я долго плакал пред тобой. (А. С. Пушкин)

и формально близкий ему двустопный пеон II:

Скажите-ка вы мне,

Что видели, что слышали

В ночной вы тишине?

Так чинно вы расставлены

По улицам у нас:

Ваш верен зоркий глаз! (И. П. Мятлев)

Не нужно быть стиховедом, чтобы почувствовать разную ритмику. У Мятлева отчетливо чувствуется четырехсложная повторяемость: U – U U U – U U .

Наиболее распространены третьи пеоны, они известны уже с XVIII века и поначалу использовались для стилизации народной поэзии:

Не грусти, мой свет! Мне грустно и самой,

Что давно я не видалася с тобой,-

Муж ревнивый не пускает никуда;

Отвернусь лишь, так и он идет туда.

Принуждает, чтоб я с ним всегда была;

Говорит он: «Отчего невесела?»

Я вздыхаю по тебе, мой свет, всегда,

Ты из мыслей не выходишь никогда. (А. П. Сумароков)

Метрическая схема этого стиха: U U – U U U – U U U – .

Позднее спектр использования пеона III расширился. Он стал довольно популярен и в классической поэзии, и в стихах для детей, например, у Корнея Чуковского.

Во многих случаях различение пеонов и двусложников (ямба и хорея) представляет собой проблему, но в эти тонкости стиховедения пока можно не вникать, сейчас наша задача – понять сам принцип организации силлабо-тонического стиха.

Возможны и достаточно распространены пятисложные стопы (по терминологии А. П. Квятковского – пятидольники). Обычно они используются для стилизаций народной поэзии. Наиболее распространен пятисложник III: U U – U U U U – U U . Он ассоциируется с именем А. Кольцова и стихами других поэтов, стилизующих народный стих:

Как привяжется, как прилепится

К уму-разуму думка праздная,

Мысль докушная в мозг твой вцепится

И клюет его, неотвязная. (В. Г. Бенедиктов)

Таковы основные стопы русского стихосложения. Внутри реального стихотворения могут оказываться элементы, формально похожие на другие античные стопы, что позволяло некоторым теоретикам (например, В. Я. Брюсову) значительно расширять список возможных в русской поэзии стоп. Однако это едва ли разумно, мы сталкиваемся не со стопой, а с каким-либо сверхсхемным явлением, осложняющим метрическую схему, например, амфибрахия. О стопе есть смысл говорить лишь в том случае, когда она лежит в основе стихотворного ритма. Другими словами, можно говорить о ямбе, если есть стихи, написанные ямбом. А частные случаи осложнения метрической схемы называть стопами едва ли корректно. Этих осложнений может быть много, часть из них будет описана ниже, но речь тут не может идти о стопах строгом смысле этого термина.

Стопа лежит в основе стихотворных размеров. Здесь нужно сделать оговорку. В обиходе мы часто говорим не совсем точно. Даже учителя, спрашивая учеников «Какой здесь размер?», ожидают услышать «ямб» или «хорей». Однако стопа и размер – понятия разные. Ведь слово «размер» всегда предполагает «размер чего-то». В нашем случае – размер стиха. Единицей измерения является стопа, но размер определяется количеством стоп. Поэтому «размер» – не ямб, а «четырехстопный ямб» или «пятистопный ямб». Огрубляя, можно сказать, что ответить на вопрос о размере «ямб» или «хорей» – это примерно то же, что ответить на вопрос о размере комнаты «метр». Но ведь нам важно знать, сколько метров. То же самое и со стихом: нам важно знать, сколько стоп в стихе и какова стопа.

Число стоп в стихе фиксируется по последнему ударному слогу, наличие или отсутствие безударных в конце размер не определяет. Проясним это примером:

В каком году — рассчитывай,

В какой земле — угадывай,

На столбовой дороженьке

Сошлись семь мужиков. (Н. А. Некрасов)

Каков размер стиха знаменитого пролога к поэме «Кому на Руси жить хорошо»? Если формально посчитать слоги, у нас получится (без учета ударных и безударных), что в первых трех строчках по восемь слогов, а в последней шесть. Мы можем определить стопу. Это ямб. Значит ли это, что первые строки написаны четырехстопным ямбом, а последняя – трехстопным? Нет, потому что последнее ударение везде на шестом слоге, метрическая схема будет такой:

Поэтому размер здесь один – трехстопный ямб, а строки различаются не размером, а характером окончаний (клаузулами). О клаузулах и других ритмических определителях речь пойдет ниже.

То же самое и в обратном случае, когда последняя стопа не заполнена безударными. Нам важен именно последний ударный, размер фиксируется по нему:

Нету иного пути,

Как через руку твою –

Как же иначе найти

Милую землю мою? (О. Э. Мандельштам)

Перед нами дактиль, но сколько здесь стоп? Полная схема дактиля будет:

У Мандельштама несколько иной рисунок:

Однако с точки зрения размера это ничего не меняет, это все равно трехстопный дактиль, поскольку последнее ударение всегда на седьмом слоге, значит, третья стопа обозначена. Просто здесь мужская клаузула (то есть отсутствие безударных в конце строчки).

Стопы задают метрическую схему стиха, то есть некоторый идеальный принцип его построения. Однако реальное звучание стиха, как правило, с метрической схемой не совпадает, метрическую схему можно подчеркнуть лишь при скандировке, то есть искусственном чтении стихов, подчеркивающем их метрическую структуру. Чтение при этом будет забавным и неестественным. Очень часто скандировка характерна для детского чтения стихов со сцены, детям легче подчеркнуть метр, чем смысловые акценты. Например, взрослый прочитает так:

Се́ла му́ха на варе́нье, вот и всё стихотворе́нье.

(Выделены акценты прочтения.)

Ребенок прочитает иначе:

Се́ла му́ха на́ варе́нье, во́т и всё стихо́творе́нье.

Метрическая схема лежит в основе любого силлабо-тонического стиха, однако реальный ритм с ней не совпадает. Есть много факторов, создающих реальный ритм. Остановимся подробнее на некоторых из них.

Ритмические определители силлабо-тоники

Сверхсхемные ударения или пропуск схемного ударения

Живой речи всегда «неуютно» в строгой метрической схеме. Специалисты подсчитали, что среднеслоговая величина слова для большинства европейских языков составляет около 2,4 – 2,5 слога. То есть если мы разобьем все слова на слоги, сложим слоги вместе и поделим на количество слов, мы получим примерно такие цифры. Это, конечно, абстракция, но она объясняет некоторые вещи. Становится понятно, что в двусложных размерах (хорее и ямбе) этому абстрактному слову будет слишком тесно, поскольку 0,4 – 0,5 «безударного» слога будут выходить за схему. А в трехсложниках наоборот: слову будет слишком «просторно», будет дефицит ударений. Этим объясняется тот факт, что в ямбе и хорее много пропусков метрических ударений. Сильные по метрической схеме позиции (так называемые икты) в реальном тексте заполняются безударными. Такое явление называется пиррихий. По уже указанным причинам пиррихиев в ямбических и хореических стихах очень много:

Мчатся тучи, вьются тучи;

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна. (А. С. Пушкин)

Перед нами четырехстопный хорей, метрическая схема которого всегда одинакова:

В четырехстопном хорее иктами оказываются первый, третий, пятый и седьмой слоги. Но в реальности в пушкинском тексте мы видим иное:

U U – U U U –

U U – U – U – U

Первая и четвертая строки написаны по метрической схеме, а вот вторая и третья некоторые ударения пропускают. Это и есть пиррихии. В таких случаях принято говорить, что перед нами пиррихированный четырехстопный хорей.

В трехсложниках пропуск схемного ударения встречается гораздо реже, но иногда это возможно. Тогда мы получаем трехсложную стопу с пропущенным ударением, часто по аналогии с античной стопой в три кратких ее называют трибра́хием, но можно просто говорить о пропуске схемного ударения:

После угомонившейся вьюги

Наступает в округе покой.

Я прислушиваюсь на досуге

К голосам детворы за рекой. (Б. Л. Пастернак)

Это трехстопный анапест с метрической схемой

U U – U U – U U – U

Вторая и четвертая строки этой схеме соответствуют, а вот первая и третья нет. В первой строке должно бы было быть «у́гомони́вшейся», а в третьей – «прислу́шиваю́сь». Но в реальности мы так, конечно, не произносим, пропуская схемные ударения.

Обратное явление – сверхсхемное ударение. Сверхсхемное ударение естественно для трехсложников, что понятно из предыдущих объяснений. В только что приведенных строках Пастернака мы наблюдаем его в начале первой и третьей строк. Обычно при чтении стихов вслух мы эти ударения слегка приглушаем, следуя за логикой размера. Мы не читаем «Я́ прислушиваюсь на досуге», а произносим фонетически слитно «яприслу́шиваюсь».

В двусложниках сверхсхемное ударение бросается в глаза и, как правило, несет смысловую нагрузку. Это и понятно: слову и так «тесно» в двусложной схеме, а мы еще более насыщаем текст ударениями. Такое явление носит название спонде́й. Спондеи взрывают ритм, стих звучит более напряженно. Как правило, спондеи подчеркивают волнение или драматизм. Классическим примером является описание битвы в «Полтаве» А. С. Пушкина. Здесь четырехстопный ямб, и поначалу метрическая схема соблюдается более или менее строго:

И с ними царские дружины

Сошлись в дыму среди равнины:

И грянул бой, Полтавский бой!

Но затем напряжение усиливается, и это подчеркивается множеством спондеев и других ритмических осложнений:

Шары чугунные повсюду

Меж ними прыгают, разят,

Прах роют и в крови шипят.

Швед , русский — колет, рубит, режет.

Бой барабанный, клики, скрежет,

Гром пушек, топот, ржанье, стон,

И смерть и ад со всех сторон…

Четыре строки подряд начинаются с ударных, чего в метрической схеме ямба быть не должно. Спондеические перебои ритма усиливаются аллитерацией (обратите внимание, какое большое число звуков «р» и шипящих в отрывке) и подчеркивают ощущение кровавого хаоса боя.

Число стоп в строке

Реальный ритм зависит от размера стиха (строки), то есть от того, сколько стоп в стихе. Короткие стихи, как правило, более энергичны, длинные звучат более плавно. В многостопных ямбах и хореях много пиррихиев. Сравним звучание ямбов у Пушкина:

О Дельвиг! начертали

Мне Музы мой удел;

Но ты ль мои печали

Это трехстопный ямб. А вот шестистопный:

На полных площадях, безмолвных от боязни,

По пятницам пошли разыгрываться казни,

И ухо стал себе почесывать народ

И говорить: «Эхе! да этот уж не тот».

Несложно почувствовать, что простое сложение строк первого стихотворения не приведет к воспроизведению ритма второго отрывка. Шестистопный ямб в принципе иначе звучит. В реальной поэзии чаще всего использовались двусложники в три–шесть стоп и трехсложники в три–пять стоп. Хотя у некоторых поэтов (например, у К. Бальмонта) мы встретим и многостопные размеры. И напротив, в поэтических экспериментах возможны даже одностопные хореи с мужской рифмой (то есть в строке односложное слово). Таков, например, «Сонет» И. Сельвинского:

Естественно, такое возможно только в экспериментах, писать так постоянно невозможно.

Окончание строки (клаузула)

Клáузула – в стиховедении явление окончания строки. Несколько огрубляя, можно сказать, что ритмически клаузула – это последний ударный и все, что находится после него. Естественно, ритм заметно изменится, если, скажем, строка заканчивается ударным или если после него еще несколько слогов. Мы уже говорили, что число стоп в строке определяется последним ударением. Клаузáльное ударение стабильно и не может выпадать – это закон стиха. Если, скажем, у нас четырехстопный ямб, то в любой стопе могут быть пиррихии, но восьмой слог всегда будет ударным. Различают следующие виды клаузул:

Мужская (строка заканчивается ударным). Мужская клаузула придает стиху четкость и завершенность. Например, только мужские клаузулы использованы М. Ю. Лермонтовым в поэме «Мцыри»:

Однажды русский генерал

Из гор к Тифлису проезжал;

Ребенка пленного он вез.

Тот занемог, не перенес

Трудов далекого пути;

Он был, казалось, лет шести…

Женская (после последнего ударного один безударный). Для русской поэзии классическим является сочетание мужской и женской клаузул. Достаточно вспомнить роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин»:

Не мысля гордый свет забавить, (женская)

Вниманье дружбы возлюбя, (мужская)

Хотел бы я тебе представить (женская)

Залог достойнее тебя. (мужская)

Дактилическая (после последнего ударного два безударных). К стопе дактиля эта клаузула не имеет отношения, название метафорическое. Просто формально такая клаузула похожа на стопу дактиля – U U . Но встретиться она может и в ямбе, и в хорее:

Без ума, без разума

Меня замуж выдали;

Золотой век девичий

Для того ли молодость

За стеклом, от солнышка,

Чтоб я век свой замужем

Без любви, без радости,

Сокрушалась, мучилась. (А. В. Кольцов)

Ритм этого стихотворения Кольцова определяется метром (трехстопный хорей), обилием пиррихиев на первой стопе и дактилической клаузулой.

Гипердактилическая (более двух безударных после последнего ударного). Эта клаузула встречается достаточно редко, но все же не является чем-то «экзотичным» для русской поэзии:

Холод, тело тайно сковывающий,

Холод, душу очаровывающий.

От луны лучи протягиваются,

К сердцу иглами притрагиваются. (В. Я. Брюсов)

Это четырехстопный хорей с гипердактилической клаузулой. Обратите внимание, как меняет клаузула звучание хорея. Сравните с четырехстопным хореем Пушкина:

Мчатся бесы рой за роем

В беспредельной вышине,

Визгом жалобным и воем

Надрывая сердце мне.

Не случайно клаузула считается важным ритмическим определителем, то есть от нее во многом зависит реальное звучание стиха.

Система пауз

Паузы тоже оказывают заметное влияние на ритм стиха. Мы уже говорили, что стих вообще не возможен без больших межстиховых пауз (на письме – разбивка по строкам). Но и внутристиховые паузы весьма важны, часто они заметно меняют ритмический рисунок. Давайте, например, посмотрим на знаменитое стихотворение М. Ю. Лермонтова:

Выхожу один я на дорогу;

Сквозь туман кремнистый путь блестит;

Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,

И звезда с звездою говорит.

Не очень опытному филологу будет нелегко услышать здесь звучание хорея. Почему? Дело в том, что метрическая схема сильно осложняется пиррихиями и паузами. Схема пятистопного хорея такова:

Но реальный ритм лермонтовского шедевра иной:

U U – / U – U – U – U

Пиррихий на первой стопе и пауза в середине второй изменили хорей до неузнаваемости.

Особую роль играют так называемые цезу́ры (не путайте с паронимом «цензура»!) – постоянные большие паузы, рассекающие многостопные стихи на соотносимые части. Чаще всего цезуры располагаются примерно в середине стиха (впрочем, новейшая поэзия знает цезурные смещения к началу или к концу стиха). Для неопытного филолога цезура коварна тем, что может сбивать графическую стройность размера, могут возникать сверхсхемные безударные (цезурное наращение) или, напротив, слоги могут «исчезать» (цезурное усечение). Если «расчертить» схему такого стиха, в середине окажется сбой, которого при произнесении не чувствовалось:

Сестры тяжесть и нежность, одинаковы ваши приметы.

Медуницы и осы тяжелую розу сосут.

Человек умирает. Песок остывает согретый,

И вчерашнее солнце на черных носилках несут.

Если формально расчертить метрическую схему этого стихотворения (от сверхсхемных ударений мы сейчас абстрагируемся), то мы получим:

U U – U U – U U U – U UU – U U – U

U U – U U – U U – U U – U U –

Получается, что в первой строке лишний слог в третьей стопе. Почему же мы не чувствуем перебоя? Попробуйте, например, вставить лишний слог в середину строки «Евгения Онегина» – сбой ритма ощутится сразу. А у Мандельштама анапест нисколько не страдает. Дело именно в том, что в середине строки цезура, которая скрадывает этот перебой, «выравнивает ритм».

Таким образом, звучание стиха определяется не только размером, не только стопами, но и целой системой других ритмических средств.

[1] В греческой поэзии этим же термином именовался один из лирических жанров, но для русской поэзии актуально только значение названия стопы.

Видео:Русский язык 49. Ударение. Ударные и безударные слоги — Шишкина школаСкачать

Переакцентуация, дактиль и другие герои «Молитвы»

Ямб, дактиль, силлаботоника, запретная переакцентуация, молитвословный стих и другие термины науки о метре и ритме, полезные при разговоре о лермонтовской лирике

Силлаботоника — это способ организации ритма в стихах; большинство русских классических стихотворений написаны именно силлаботоникой. В таких стихах распределение ударных и безударных слогов неслучайно. Обычно эта неслучайность достигается многократным повтором одной и той же комбинации из нескольких слогов; такие комбинации называют стопами. Например, стопа ямба состоит из двух слогов, первого безударного и второго ударного; первая строка поэмы «Мцыри» состоит из четырех идеальных стоп ямба: «Немно| го лет| тому| назад». Соответственно, стихотворный размер поэмы называется четырехстопным ямбом. В хорее, напротив, первый слог ударный, а второй безударный. «Ночь ти| ха. Пу| стыня| внемлет| богу» — это пятистопный хорей.

Дактиль — одна из пяти главных силлабо-тонических стоп. Дактиль состоит из трех слогов, из которых первый ударный, а остальные два безударные. Строки «Молитвы» состоят из четырех стоп дактиля:

Срок ли при| близится| часу про| щальному
В утро ли| шумное|, в ночь ли без| гласную —
Ты воспри| ять пошли| к ложу пе| чальному
Лучшего| ангела| душу пре| красную.

В силлаботонике разрешены отклонения от идеальной схемы. Самые популярные — это пропуск ударения и сверхсхемное ударение.

Пропуск ударения возникает, когда безударный слог стоит там, где по силлабо-тонической схеме ожидается ударный слог. В этих двух строках «Молитвы» пропущены ударения на первом и седьмом слогах от начала (то есть на первой и третьей стопах дактиля):

Не о спасении, не перед битвою,
Не с благодарностью иль покаянием.

Это происходит из-за того, что на эти места попадают безударные части речи: частицы, предлоги, союзы, а также безударные слоги других значимых слов.

Сверхсхемное ударение возникает, когда ударный слог появляется там, где по силлабо-тонической схеме должен бы стоять безударный. В самой первой строке «Молитвы» сверхсхемное ударение появляется на втором слоге: «Я, Матерь Божия, ныне с молитвою», а, например, в строке «Ты восприять пошли к ложу печальному» — на шестом.

Запретная переакцентуация — нарушение правил силлаботоники. Это своеобразное совмещение сверхсхемного и пропущенного ударения: одно и то же слово своим ударным слогом стоит на месте безударного, а безударным — на месте ударного. Если порознь эти приемы разрешены, то вместе — недопустимы. «Молитва» содержит чуть ли не уникальный пример переакцентуации в русском стихе XIX века: это строка «Окружи счастием душу достойную». В ней законы метра и законы языка вступают в непримиримое противоречие: если читать строку по схеме дактиля, то слово «окружи» пришлось бы ударять на первый слог.

Окончание, или клаузула, — это безударные слоги, следующие за последним ударным слогом в строке. Если строка кончается на ударный слог и никаких безударных слогов за ним нет, то такое окончание называют мужским: «В море царевич купает коня». Если после последнего ударного один безударный слог, то это женское окончание: «Молча сижу под окошком темницы». В «Молитве» во всех строках после последнего ударного идут два безударных слога, как в стопе дактиля, поэтому такое окончание называют дактилическим.

Цезура — это место в стихе, на котором обязательно должно оканчиваться одно слово и начинаться новое. В «Молитве» цезура неукоснительно стоит между шестым и седьмым слогами:

Окружи счастием | душу достойную,
Дай ей сопутников, | полных внимания,
Молодость светлую, | старость покойную,
Сердцу незлобному | мир упования.

А в «Выхожу один я на дорогу» — между третьим и четвертым:

Выхожу | один я на дорогу;
Сквозь туман | кремнистый путь блестит.
Ночь тиха. | Пустыня внемлет богу,
И звезда | с звездою говорит.

Кольцовский пятисложник — размер, которым русские поэты пользуются, чтобы подражать фольклорной поэзии. Это пять слогов, из которых третий ударен всегда, а остальные — иногда. Поэт Алексей Кольцов, в честь которого пятисложник обычно называют, этот размер не придумал, но популяризовал:

Сяду я за стол —
Да подумаю:
Как на свете жить
Одинокому?

Нет у молодца
Молодой жены,
Нет у молодца
Друга вернова.

Часто пятисложники записывают по два в строке, чтобы было больше похоже на народный стих:

Рассевается, | расступается
Грусть под думами | под могучими,
В душу темную | пробивается,
Словно солнышко | между тучами.

Стих былины — русского фольклорного эпоса, — гораздо более подвижен, разнообразен и текуч, чем литературный стих. Среди его строк могут быть пятисложники («Как во городе | да во Киеве»), хореи («Как во городе во Киеве», или «Как во стольном городе во Киеве», или «Как во стольном было городе во Киеве») и другие стихотворные размеры («Как во городе ли было во Киеве»). Такой стих Лермонтов имитировал в своей «Песне про купца Калашникова»:

Ох ты гой еси, царь Иван Васильевич!
Про тебя нашу песню сложили мы,
Про твово любимого опричника,
Да про смелого купца, про Калашникова.

Молитвословный стих — стих литургии. У него нет метра: его сочинители думают о смысле и синтаксисе, но не о ритме. Этим молитвословие напоминает верлибр (свободный стих) современной поэзии.

Отче наш, иже еси на небесех.
Да святится имя твое,
Да приидет царствие твое,
Да будет воля твоя,
Яко на небеси и на земли.

📺 Видео

Русский язык 48. Ударение. Постановка ударения в словах — Шишкина школаСкачать

Ритм, метр, размер стихотворенияСкачать

Русский язык. 2 класс. Ударение. Ударные и безударные гласные.Скачать

Вся базовая теория для ЕГЭ за 1 урок | Литература ЕГЭСкачать

Короткий сгибатель большого пальца стопы. Flexor hallucis brevis. Анатомия в 3D.Скачать

Русский язык. 2 класс. Ударение /05.10.2020/Скачать

Ритм и смысл. Функции ритма в поэзии. Ч 2. Ритмический рисунокСкачать

СКРУТКА СТОПЫ ИЗ ПОЛОЖЕНИЯ СИНГЛ-Х / БОЛЕВОЙ / ОБУЧЕНИЕ BJJСкачать

1 класс. Русский язык. Ударение. Ударный и безударный слогСкачать

Как определить стихотворный размер и типы рифмовки? | УмскулСкачать

Кинезиология в Германии Крутов Разбор сводов стопыСкачать