Полифония ударение в слове как правильно

Таблица ударений:

Видео:Ударение в слове полифонияСкачать

Значение слова полифония

полифон и я, полифонии, мн. нет, жен. (от греч. poly — много и phone — звук) (муз.). То же, что многоголосие.

Видео:Борьба за ударение в слове "полифония".Скачать

Предложения со словом полифония

• Уточнение этих различий не менее существенно, чем описание общей специфики ДС, поскольку монологизм и полифония как осевые сюжеты бахтинской концепции вводились и обосновывались им отнюдь не на парадоксальной для нас границе между традиционными языковыми единицами и ДС, а внутри смыслового поля, связанного с двуголосием.
• Главными свойствами, которыми должна обладать структура, являются многоголосие (полифония), открытость миру, диалогизм, участность в бытии, спонтанность, рефлексивность, свобода, развитие и саморазвитие как целого сознания, так и его образующих.
• Такая же полифония звучит в его романах между разными героями.
• Но это была не просто симфония, скорее полифония, которая исполнялась в разных, не связанных между собой музыкальных темпах, мелодии которых лились абсолютно независимо друг от друга.

«Стремись не к тому, чтобы добиться успеха, а к тому, чтобы твоя жизнь имела смысл.»

Видео:полифОния или полифонИя?! как правильно?! УДАРЕНИЕ В СЛОВАХ👄Скачать

ПОЛИФОНИЯ

Смотреть что такое ПОЛИФОНИЯ в других словарях:

ПОЛИФОНИЯ

многоголосная музыка, в которой каждый голос имеет самостоятельное мелодическое значение. Начало П. относится к самым скромным попыткам в этой области . смотреть

ПОЛИФОНИЯ

(от Поли. и греч. phone— звук, голос) вид многоголосия в музыке, основанный на равноправии составляющих фактуру голосов (родственный термин — . смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ, -и, ж. (спец.). 1. Многоголосие, основанное на одновременномсочетании в произведении нескольких самостоятельных мелодий, голосов;соответствующий раздел музыки. Подголосная п. 2. Многоплановостьхудожественного произведения. П. романов Достоевского. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

полифония ж. Разновидность многоголосия, основанная на одновременном гармоническом сочетании ряда самостоятельных мелодий.

ПОЛИФОНИЯ

полифония ж. муз.polyphony

ПОЛИФОНИЯ

полифония полифонизм, контрапункт, многоплановость, многоголосие Словарь русских синонимов. полифония см. многоголосие Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. полифония сущ. • многоголосие Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. полифония сущ., кол-во синонимов: 5 • контрапункт (1) • многоголосие (6) • многообразие (9) • многоплановость (3) • полифонизм (4) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ (от поли. и греч. phone-звук, голос), вид многоголосия в музыке, осн. на равноправии составляющих фактуру голосов (родственный термин -ко. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

Полифония — многоголосная музыка, в которой каждый голос имеет самостоятельное мелодическое значение. Начало П. относится к самым скромным попыткам в этой области в начале Χ столетия. Гукбальд упоминает в своих сочинениях об органе параллельном блуждающем (см.). Затем является фобурдон дискант, и развивается теория многоголосного сочетания — контрапункт (см.). П. получила особое развитие в нидерландской школе XV в. Строгая полифония, основанная на строгом контрапункте, достигла своего совершенства при Палестрине, в XVI ст., а свободная П., основанная на свободном контрапункте (см.), — в XVIII ст., при Бахе и Генделе. Позднее полифоническая музыка уступает гомофонической, но все же встречаются замечательные образцы в области полифонической, как, напр., у Моцарта в реквиеме, у Бетховена в 9-ой симфонии и пр. Полифонические формы — имитация, канон, фуга (см.). Н. С.

ПОЛИФОНИЯ

(от греч. polus — многий и ponn — звук, голос; букв. — многоголосие) — вид многоголосия, основанный на одноврем. звучании двух и более мелодич. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИ́Я (от греч. polýs — многочисленный, и phōnē — звук, голос), музыкальный термин (вид многоголосия в музыке), переосмысленный М. М. Бахтиным как литературоведческий и введенный в научный обиход в его книге «Проблемы творчества Достоевского» (1929).

Понятие П. у Бахтина связано с выявлением нового жанра — полифонического романа и особого типа художественного мышления (раскрываемых прежде всего на материале творчества Ф. М. Достоевского), принципиально отличных от традиционного монологического типа. К последнему Бахтин относит все словесно-художественное творчество, особенно европейский и русский роман до Достоевского, в котором преобладает единый господствующий мир авторского сознания. Полифонический роман предполагает новую художественную позицию автора по отношению к его героям: это диалогическая позиция, утверждающая самостоятельность, внутреннюю свободу героя, его принципиальную непредопределимость, неподвластность окончательной и завершающей авторской оценке. Слово автора о герое организовано как слово о присутствующем, слышащем автора и могущем ему ответить. Слово героя (его точка зрения на мир) так же полновесно, как авторское слово; оно звучит как бы рядом с авторским словом и сочетается с ним и полноценными голосами других героев. «Не множество характеров и судеб в едином объективном мире в свете единого авторского сознания развертывается в его произведениях, но именно множественность равноправных сознаний с их мирами сочетается здесь [в романах Достоевского. — Э. П.], сохраняя свою неслиянность, в единство некоторого события» (Бахтин М. М., Проблемы поэтики Достоевского, 4 изд., 1979, с. 6—7).

Полифоническая установка требует и героя особого типа. Он не просто сознающий герой — он герой-идеолог (а не психологический субъект, как герой монологического романа), высказывающий не только слово о себе самом и своем ближайшем окружении, но и «слово о мире». Хотя изображение идеи занимает ведущее место в полифоническом романе, не она является его главным героем. Мир полифонического романа персоналистичен. Он не знает «безличной правды», идеи вне ее носителя: правда о мире неотделима от правды личности. Поэтому Достоевский изображал не идею в человеке, а «человека в человеке». Идея же в произведениях полифонического типа является или пробным камнем испытания героя, или формой его обнаружения — той средой, в которой раскрывается человеческое сознание в своей глубочайшей сущности. Сфера бытия идеи, по Бахтину, не индивидуальное сознание, а диалогическое общение между сознаниями, идея — это «живое событие, разыгрывающееся в точке диалогической встречи двух или нескольких сознаний» (там же, с. 100). Идеи в полифоническом романе интериндивидуальны и интерсубъективны, как и сознание, которое также не довлеет себе.

Диалогическую природу человеческого сознания Бахтин связывает с его открытостью, принципиальной незавершенностью и нерешенностью. Проблема незавершенности — одна из центральных в П. Незавершенность личностей, диалогов, самой жизни приводит героев полифонического романа к последним вопросам человеческого существования и к истокам человеческой свободы, т. к. «живого человека нельзя превращать в безгласный объект заочного завершающего познания». Не совпадая с самим собой, человек всегда может выйти за свои пределы и тем самым опровергнуть предрешающую точку зрения на него, но это возможно только при диалогическом проникновении в сокровенную жизнь личности.

Каждое переживание, каждая мысль героя внутренне диалогичны, сопровождаются оглядкой на другого человека. Но и целое романа строится как «большой диалог», в т. ч. диалог с другими произведениями, целой эпохой. Полифонический роман, таким образом, сплошь диалогичен.

Проблема диалога как первостепенной онтологической и эстетической категории вместе с другими проблемами, выдвинутыми исследователем при создании теории полифонического романа, позволили в новом культурно-философском контексте решать такие важнейшие литературоведческие и общеэстетические вопросы, как образ автора и повествователя (см. Автора образ), соотношение позиций автора и героя (т. е. свободы героя и утверждения своей «правды» автором — проблема до сих пор остро-полемической в современной науке), новый тип литературного героя и новая доминанта эстетического изображения (самосознание), жанрово-типологические особенности современного романа, диалогическая речь и монологическая речь. Оказав воздействие на философско-эстетическую мысль XX в. (русскую и зарубежную), концепция П. вместе с тем породила сколько широкое, столько и достаточно неопределенное, «размытое» употребление термина, когда под понятиями П. и диалога понимается всякое напряжение слова, мысли, воли автора или героя, обращенное к другому лицу (персонажу).

Концепция П. возникла на основе сложившихся в 20‑х гг. взглядов Бахтина на диалогическую природу слова и словесного творчества вообще. Тот материал (слово), который берет художественное произведение из становящейся действительности, оно находит уже идеологически (эмоционально или познавательно) оцененным и требующим, в свою очередь, диалогические отношения, ответной реакции читателя, слушателя (даже в обычной речи мы слышим не слова, а идеологические величины, такие, как правильно-неправильно, умно-глупо, т. е. улавливаем не «предметный» смысл, а оценку).

Новый жанр полифонического романа Бахтин исследует, обращаясь к его истокам, — с точки зрения исторической поэтики. Жанр в представлении Бахтина — своего рода мост между миром действительного и художественного, уже эстетически освоенного; отсюда его изменчивость и в то же время устойчивость основополагающих констант.

При этом существенным для жанровой традиции полифонического романа являются жанры, связанные с областью серьезно-смехового (см. Карнавализация).

Появление полифонического романа, означая новую и важнейшую ступень в художественном освоении действительности, не отменяет монологические формы романа. Полифонический роман изображает такие проблемы человеческого существования, которые, по мысли Бахтина, не могут быть окончательно решены, и такие сферы бытия человека и природы, которые в момент изображения еще не завершены, в то время как многим формам романа — биографического, исторического, бытового и т. д. — достаточно монологического, объектного и завершающего ви́дения мира.

Волошинов В. [Бахтин М. М.], Слово в жизни и слово в поэзии, «Звезда», 1926, № 6;

его же, Марксизм и философия языка, Л., 1929;

Медведев П. Н. [Бахтин М. М.], Формальныйметод в литературоведении. Критич. введение в социологич. поэтику, Л., 1928;

Луначарский А. В., О «многоголосности» Достоевского, в сб.: Ф. М. Достоевский в рус. критике, М., 1956;

Бахтин М. М., Проблемы поэтики Достоевского, 2 изд., М., 1963 (4 изд., М., 1979);

его же, Вопросы литературы и эстетики, М., 1975;

его же, Эстетика словесного творчества, М., 1979, с. 356;

Иванов В. В., Значение идей М. М. Бахтина о знаке, высказывании и диалоге для совр. семиотики, в сб.: Труды по знаковым системам, в. 6, Тарту, 1973;

Кожинов В., Конкин С., [Вступ. ст.], в сб.: Проблемы поэтикии истории литературы, Саранск, 1973;

Hayman D., Au de lá de Bakhtine,»Poétique revue de théorie et l’analyse littéraire», 1973, № 13;

Hansen — Lōve A., Der russische Formalismus, W., 1978, S. 456 und ff.;

Peuranen E., Bahtinin sosiologinen poetiika, «Kulttuunvihkot»,1980, № 1;

Todorov Tz., Mikhail Bakhtine, le principe dialogique, P., 1981;

Les Bulletins Bakhtine. The Bakhtin’s news letters, 1983, № 1 — (заруб. библ.).

ПОЛИФОНИЯ

(от греч. polys многочисленный, phone звук, голос) понятие музыковедения, означающее вид многоголосия в музыке, основанный на гармоническом равноправии голосов. Переосмыслено М. М. Бахтиным (*Проблемы творчества Достоевского*, 1929), придавшим ему более широкое философско-эстетическое значение, характеризующее не только стиль литературного романа, но и метод познания, концепцию мира и человека, способ отношений между людьми, мировоззрениями и культурами. П. берется в тесном единстве с др. близкими понятиями *диалог*, *контрапункт*, *полемика*, *дискуссия*, *спор* и т. д. Концепция полифонического диалогизма Бахтина покоится, прежде всего, на его философии человека, согласно к-рой сама жизнь человека, его сознание и отношения с др. имеют диалогическую природу. В основе человеческого, по Бахтину, лежит межчеловеческое, интерсубъективное и интериндивидуальное. Два человеческих существа составляют минимум жизни и бытия. Бахтин рассматривает человека в качестве неповторимой индивидуальности и личности, подлинная жизнь к-рой доступна только диалогическому проникновению в нее. Что касается полифонического романа, то главную его особенность составляет *множественность самостоятельных и неслиянных голосов и сознаний, подлинная полифония полноценных голосов*, чем он принципиально отличается от традиционного, монологического романа, в к-ром безраздельно господствует единый мир авторского сознания. В полифоническом романе устанавливаются совершенно новые отношения между автором и созданными им героями: то, что раньше делал автор, теперь делает герой, освещая себя самого со всех возможных сторон. Здесь автор говорит не о герое, а с героем, давая ему возможность ответить и возразить, отказываясь от монопольного права на окончательное осмысление и завершение. Сознание автора при этом активно, но эта активность направлена на углубление чужой мысли, на раскрытие всего заложенного в ней смысла. Бахтин остается верным диалогическому подходу при рассмотрении стиля, истины, др. проблем. Его не устраивает известное определение стиля, согласно к-рому стиль это человек. В соответствии с концепцией диалогизма для понимания стиля нужно по меньшей мере два человека. Поскольку мир полифонического романа не является единым, а представляет собой множество миров равноправных сознаний, постольку этот роман многостилен или даже бесстилен, ибо в нем народная частушка может сочетаться с шиллеровским дифирамбом. Вслед за Достоевским Бахтин выступает против истины в теоретическом смысле, истины-формулы, истины-положения, взятой вне живой жизни. У него истина экзистенциальна, она наделена личностным и индивидуальным измерением. Он не отвергает понятие единой истины, однако считает, что из него вовсе не вытекает необходимость одного и единого сознания, оно вполне допускает множественность сознаний и точек зрения. Вместе с тем Бахтин не становится на позиции релятивизма, когда каждый сам себе судья и все правы, что равносильно тому, что никто не прав. Единая истина, или *истина в себе*, существует, она представляет собой горизонт, к к-рому движутся участники диалога, причем никто из них не может претендовать на законченную, завершенную и тем более абсолютную истину. Спор не рождает, но приближает к единой истине. Даже согласие, отмечает Бахтин, сохраняет свой диалогический характер, никогда не приводит к слиянию голосов и правд в единую безличную правду. В своей концепции гуманитарного знания в целом Бахтин также исходит из принципа П. Он считает, что методами познания гуманитарных наук являются не столько анализ и объяснение, сколько интерпретация и понимание, принимающие форму диалога личностей. При изучении текста исследователь или критик всегда должны видеть его автора, воспринимая последнего как субъекта и вступая с ним в диалогические отношения. Принцип П. и диалога Бахтин распространяет на отношения между культурами. Полемизируя со сторонниками культурного релятивизма, к-рые в контактах культур усматривают угрозу для сохранения их самобытности, он подчеркивает, что при диалогической встрече культур *они не сливаются и не смешиваются, каждая сохраняет свое единство и открытую целостность, но они взаимно обогащаются*. Концепция П. Бахтина стала значительным вкладом в разработку совр. методологии гуманитарного знания, оказала большое влияние на развитие всего комплекса гуманитарных наук. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ(греч.). Музыка, исполняемая многими голосами, многоголосность, в противоположность гомофонии, одноголосности.Словарь иностранных слов, вошедш. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФО́НИЯ — муз.-теоретич. понятие, означающее такой тип орг-ции муз. многоголосной ткани, при к-ром муз. мысль (мелодия) не сосредоточена в одном голосе. Ист. и геогр. формы полифонич. письма отличаются большим многообразием. Эл-ты П. обнаруживаются в фольклоре европ. и неевроп. народов. Однако только в европ. проф. муз. письменной традиции складывается развитая и дифференц. система норм и запретов, регулирующая симультанный и сукцессивный аспекты многоголосного целого. Эта система (начиная с 2-голосного органума, самой ранней формы многоголосия, чьи первые пам. датируются 9 в.) «растет» с увеличением кол-ва голосов и конституируется в учениях о дисканте (12-13 вв.) и контрапункте (14-18 вв.) — ист. корректных дефинициях для тех явлений европ.муз. практики, к-рые описываются начиная с 19 в. через понятие «П.».

В эпоху средневековья и Возрождения полифонич. иск-во интенсивно культивируется во Франции, Нидерландах, Англии, Италии. Крупнейшие достижения этого периода связаны с именами Леонина (2-я пол. 12 в.) и Перотина (кон. 12 — 1-я треть 13 в.; оба принадлежали к певческой школе собора Нотр-Дам, в тв-ве последнего впервые появляется 3-4-голосие), Г. де Машо (14 в., создатель первой авторской полифонич. мессы и изоритмич. мотета), Г. Дюфаи. Й. де Окегема, Я. Обрехта (15 в., представители Нидерланд. школы, обогатили и довели до виртуозного блеска имитац.-остинатную технику в хоровом стиле а капелла), О. Лассо, Дж. П. Палестрина, А. и Дж. Габриелли (16 в., соотв. нидерланд., рим. и венециан. школы). При всем многообразии стилей и исполнит. манер многоголосие этого периода базируется на неск. фундамент. принципах: системе церк. ладов, квантитативной ритмике, технике композиции на основе последоват. присоединения к одному голосу остальных (в норме еще 3-4). Компромисс между двусторонним стремлением к независимости мелодич. линий (каждая имеет свои кульминации, цезуры, внутр. членения) и их взаимосогласованности (регулируется нормами вертикальных интервальных комбинаций) определяет правила голосоведения, меняющиеся от эпохи к эпохе. Однако подлинный водораздел в истории многоголосия приходится на кон. 16 — 1-ю пол. 17 в. и связан с основополагающими изменениями в системе муз. яз. — стабилизацией гармонич. тональности и акцентной метрики. «Свободный стиль» П. барокко регулируется аккордно-тональной логикой, реализуя на новой основе полифонич. методы развития материала (имитацию, инверсию, увеличение, уменьшение и т. д.). Еще одно открытие эпохи — мир инструм. полифонич. форм, увенчанный «царицей контрапункта» фугой, непревзойд. мастерами к-рой были крупнейшие полифонисты 1-й пол. 18 в. И. С. Бах и Г. Ф. Гендель.

Во 2-й пол. 18-19 в. П. как техника и способ формообразования оттесняется на второй план гомофонно-гармонич. письмом, хотя эл-ты старой полифонич. традиции, в целом скомпрометированной как «сухая» и «учебная» музыка, оживают (начиная с В. А. Моцарта и все более активно у романтиков) в полифонизации гомофонной фактуры. Однако с завершением в нач. 20 в. эры гармонии, имевшей «блестящую, но краткую историю» (И. Ф. Стравинский), полифонич. техника вновь возвращается на историч. авансцену, обогащаясь рядом муз.-языковых новаций (напр., у О. Мессиана, В. Лютославского, П. Хиндемита и др.).

Особым своеобразием отличается П. рус. композит. школы, основанная на претворении фольклорных моделей (т. н. подголосочная П.). Данная традиция была заложена М. И. Глинкой и подхвачена «кучкистами», наиб. последовательно — А. П. Бородиным и М. П. Мусоргским. В полифонич. технике С. И. Танеева, Н. Я. Мясковского, Д. Д. Шостаковича, Р. К. Щедрина эта линия синтезируется с достижениями европ. полифонич. культуры.

ПОЛИФОНИЯ

— (от греч. polys — много и phone — слово) — особая форма авторского видения мира и человека, реализованная в полифоническом романе (термин исследовате. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

(от греч. poly — много, многое и phone — звук, голос) — вид музыкального многоголосия, основанный на одновременном сочетании самостоятельных мелодических линий (голосов). П. логически противостоит гомофонии (от греч. homos—равный, общий, мелодия с сопровождением) и гетерофонии (от греч. heteros — другой), характерной для народной музыки и возникающей в результате одновременного звучания вариантов одного напева. В музыке последних столетий эти виды многоголосия часто сливаются, образуя смешанный лад. В отличие от гомофонии, расцветшей в новое время, предполагающая равноценность голосов П. господствовала в музыке средневековья (с IX в.) и Возрождения (хоровая П. строгого стиля), достигла вершины в творчестве И. С. Баха и сохраняет свое значение в наше время. Воспринимая полифоническую музыку, слушатель как бы погружается в созерцание всей музыкальной ткани. В сплетении множества голосов ему открываетсякрасота мироздания, единство в многообразии, противоречивая полнота сущностных сил человека, гармония импровизационно-свободного строения линий и продуманной упорядоченности целого. Соответствие П. наиболее глубоким свойствам человеческого мышления и мирочувствия обусловило употребление этого понятия в широком метафорическом и эстетическом смысле (напр., идея Бахтина о полифонической структуре романа). смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ (от поли . и греч. phone — звук, голос), вид многоголосия, основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Виды полифонии — имитационная (см. Имитация), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (9-14 вв.) — органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры — месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (17-20 вв.) — преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в 20 в. — также с додекафонией и другими видами композиционной техники.

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ (от поли. и греч. phone — звук — голос), вид многоголосия, основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Виды полифонии — имитационная (см. Имитация), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (9-14 вв.) — органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры — месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (17-20 вв.) — преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в 20 в. — также с додекафонией и другими видами композиционной техники.
. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

— (от поли. и греч. phone — звук — голос), вид многоголосия,основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (впротивоположность гомофонии). Виды полифонии — имитационная (см.Имитация), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) иподголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерноедля некоторых жанров русской народной песни). В истории европейскойполифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода(9-14 вв.) — органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровойполифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавнаямелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры -месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (17-20 вв.) -преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты,ричеркара, фуги и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии,тональности, в 20 в. — также с додекафонией и другими видамикомпозиционной техники. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

▲ музыка ↑ коллективный полифония. полифонический.контрапункт.ансамбль (оркестровый, хоровой, музыкальный) — группа исполнителей, выступающих совмест. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

1) Орфографическая запись слова: полифония2) Ударение в слове: полифон`ия3) Деление слова на слоги (перенос слова): полифония4) Фонетическая транскрипц. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

Полифония (греч. polys – многий, многочисленный + phone – звук, голос) – вид многоголосия в музыке, основанный на равноправии голосов. Большой толк. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯмузыкальный термин, буквально означающий совместное звучание многих голосов, многоголосие, в противоположность монофонии (монодии) — звучанию одного голоса и гомофонии — звучанию одного голоса с аккомпанементом. Число голосов в полифонической музыке — от двух до нескольких десятков, причем каждый голос обладает определенной индивидуальностью и независимостью от других. Термины «полифония» и «контрапункт» имеют много общего, однако термин «контрапункт» относится только к композиционной технике европейской музыки, а термин «полифония» может характеризовать также искусство восточных народов или примитивных культур. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

-и, ж. 1. муз. Вид многоголосия, основанный на одновременном звучании нескольких мелодий в вокальном или инструментальном произведении. 2. иск. Худож. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

приставка — ПОЛИ; корень — ФОН; окончание — ИЯ; Основа слова: ПОЛИФОНВычисленный способ образования слова: Приставочный или префиксальный¬ — ПОЛИ; ∩ — . смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ (от поли. и греческого phone — звук, голос), вид многоголосия, основанный на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Различают полифонию имитационную (смотри Имитация), контрастную (контрапунктирование разных мелодий), подголосочную (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни).
. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

(от поли. и греческого phone — звук, голос), вид многоголосия, основанный на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Различают полифонию имитационную (смотри Имитация), контрастную (контрапунктирование разных мелодий), подголосочную (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). смотреть

ПОЛИФОНИЯ

(греч. poly — много и phony — звук) — вид многоголосия, представляющий собой гар-моничное сочетание и одновременное звучание двух и более мелодий. По соотношению полифонических голосов различают имитационную полифонию, подголосочную полифонию и полифонию, основанную на со-четании различных мелодий. Полифония, состоящая из отделенных друг от друга групп, называется антифоном. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

полифонияרַבקוֹלִיוּת נ’, פּוֹלִיפוֹניָה נ’* * *רב קוליותСинонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

полифони́я, полифони́и, полифони́и, полифони́й, полифони́и, полифони́ям, полифони́ю, полифони́и, полифони́ей, полифони́ею, полифони́ями, полифони́и, полифони́ях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

Ударение в слове: полифон`ияУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: полифон`ия

ПОЛИФОНИЯ

полифония, полифон′ия, -и, ж. (спец.).1. Многоголосие, основанное на одновременном сочетании в произведении нескольких самостоятельных мелодий, голосов. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ, -и, ж. (спец.). 1. Многоголосие, основанное на одновременном сочетании в произведении нескольких самостоятельных мелодий, голосов; соответствующий раздел музыки. Подголосная полифония 2. Многоплановость художественного произведения. Полифония романов Достоевского. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

ж муз polifonia fСинонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

(1 ж), Р., Д., Пр. полифони/иСинонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

ж. муз.polyphonie fСинонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

Rzeczownik полифония f polifonia f

ПОЛИФОНИЯ

1. В лингвистике – описание отдельных графем, которые используются для представления многих различных звуков; например, английская буква s в словах sin, sure, treasure и lose. 2. В музыке – описание двух или более мелодий одновременно. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

Олин Нпо Нло Нил Оля Оон Пилон Пиния Нии Пино Пион Пиф Пифия Пифон Ляп Плиния Плинф Лян Пол Полифония Пони Лоно Филин Филон Филя Лифо Фоно Линия Ионол Ион Иол Иня Иния Лион Лиф Фон Фолио Фол Флоп Флип Фин Фил Полон Полно. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

сущ. жен. рода, только ед. ч.иск.поліфонія

ПОЛИФОНИЯ

Один из способов передачи чужой речи, отражающий многоголосие.Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

Один из способов передачи чужой речи, отражающий многоголосие.Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

полифони́я, -ни́иСинонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

ж. муз. polyphonie f

ПОЛИФОНИЯ

полифон’ия, -иСинонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

复调音乐对位法〔阴〕复调音乐. Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

(см. МНОГОГОЛОСИЕ). Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

полифони’я, полифони’и, полифони’и, полифони’й, полифони’и, полифони’ям, полифони’ю, полифони’и, полифони’ей, полифони’ею, полифони’ями, полифони’и, полифони’ях. смотреть

ПОЛИФОНИЯ

1. häälte meloodiline iseseisvus2. mitmehäälsus3. polüfoonia

ПОЛИФОНИЯ

полифонияСинонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

См. polifonìa.Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

ж. муз.polifonía f

ПОЛИФОНИЯ

ж. муз. polifonia Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: контрапункт, многоголосие, многоплановость, полифонизм

ПОЛИФОНИЯ

ПОЛИФОНИЯ полифонии, мн. нет, ж. (от греч. poly — много и phone — звук) (муз.). То же, что многоголосие.

Видео:15x4 — 15 минут о полифонииСкачать

Словари

Разновидность многоголосия, основанная на одновременном гармоническом сочетании ряда самостоятельных мелодий.

ПОЛИФОНИ́Я, полифонии, мн. нет, жен. (от греч. poly — много и phone — звук) (муз.). То же, что многоголосие.

ПОЛИФОНИ́Я, -и, жен. (спец.).

1. Многоголосие, основанное на одновременном сочетании в произведении нескольких самостоятельных мелодий, голосов; соответствующий раздел музыки. Подголосная п.

2. Многоплановость художественного произведения. П. романов Достоевского.

ПОЛИФОНИ́Я -и; ж. [от греч. polys — многочисленный и phōnē — звук]

1. Муз. Вид многоголосия, основанный на одновременном звучании нескольких мелодий в вокальном или инструментальном произведении. Мастер в области полифонии.

2. Иск. Художественное многообразие в чём-л. П. цвета, пьесы. П. оценок и мнений.

◁ Полифони́ческий; полифони́чный, -ая, -ое. П-ая музыка, разработка темы. П. роман. П-ое исполнение. Полифо́нный, -ая, -ое (1 зн.). П-ая техника.

полифони́я (от поли. и греч. phonē — звук, голос), вид многоголосия, основанного на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Виды полифонии — имитационная (см. Имитация), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и её вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (IX-XIV вв.) — органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры — месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (XVII-XX вв.) — преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Её особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в XX в. — также с додекафонией и другими видами композиционной техники.

ПОЛИФОНИЯ — ПОЛИФОНИ́Я (от поли. (см. ПОЛИ. (часть сложных слов)) и греч. phone — звук, голос), вид многоголосия, основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии (см. ГОМОФОНИЯ)). Виды полифонии — имитационная (см. Имитация (см. ИМИТАЦИЯ)), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (9-14 вв.) — органум, мотет (см. МОТЕТ). Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику (см. ДИАТОНИКА), плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры — месса (см. МЕССА), мотет, мадригал (см. МАДРИГАЛ), шансон (см. ШАНСОН). Полифония свободного стиля (17-20 вв.) — преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты (см. ТОККАТА), ричеркара (см. РИЧЕРКАР), фуги (см. ФУГА) и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в 20 в. — также с додекафонией (см. ДОДЕКАФОНИЯ) и другими видами композиционной техники.

ПОЛИФОНИЯ (от поли. и греч. phone — звук — голос), вид многоголосия, основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Виды полифонии — имитационная (см. Имитация), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (9-14 вв.) — органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры — месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (17-20 вв.) — преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в 20 в. — также с додекафонией и другими видами композиционной техники.

Вид многоголосия, основанный на одновременном звучании нескольких мелодий в вокальном или инструментальном произведении.

Художественное многообразие в чем-л.

Полифония цвета. Полифония пьесы.

ПОЛИФОНИЯ — музыкальный термин, буквально означающий совместное звучание многих голосов, многоголосие, в противоположность монофонии (монодии) — звучанию одного голоса и гомофонии — звучанию одного голоса с аккомпанементом. Число голосов в полифонической музыке — от двух до нескольких десятков, причем каждый голос обладает определенной индивидуальностью и независимостью от других. Термины «полифония» и «контрапункт» имеют много общего, однако термин «контрапункт» относится только к композиционной технике европейской музыки, а термин «полифония» может характеризовать также искусство восточных народов или примитивных культур.

Курт Э. Основы линеарного контрапункта. М., 1931 Протопопов В.В. История полифонии, вып. 1-5. М., 1962-1987

ПОЛИФО́НИЯ — муз.-теоретич. понятие, означающее такой тип орг-ции муз. многоголосной ткани, при к-ром муз. мысль (мелодия) не сосредоточена в одном голосе. Ист. и геогр. формы полифонич. письма отличаются большим многообразием. Эл-ты П. обнаруживаются в фольклоре европ. и неевроп. народов. Однако только в европ. проф. муз. письменной традиции складывается развитая и дифференц. система норм и запретов, регулирующая симультанный и сукцессивный аспекты многоголосного целого. Эта система (начиная с 2-голосного органума, самой ранней формы многоголосия, чьи первые пам. датируются 9 в.) «растет» с увеличением кол-ва голосов и конституируется в учениях о дисканте (12-13 вв.) и контрапункте (14-18 вв.) — ист. корректных дефинициях для тех явлений европ. муз. практики, к-рые описываются начиная с 19 в. через понятие «П.».

В эпоху средневековья и Возрождения полифонич. иск-во интенсивно культивируется во Франции, Нидерландах, Англии, Италии. Крупнейшие достижения этого периода связаны с именами Леонина (2-я пол. 12 в.) и Перотина (кон. 12 — 1-я треть 13 в.; оба принадлежали к певческой школе собора Нотр-Дам, в тв-ве последнего впервые появляется 3-4-голосие), Г. де Машо (14 в., создатель первой авторской полифонич. мессы и изоритмич. мотета), Г. Дюфаи. Й. де Окегема, Я. Обрехта (15 в., представители Нидерланд. школы, обогатили и довели до виртуозного блеска имитац.-остинатную технику в хоровом стиле а капелла), О. Лассо, Дж. П. Палестрина, А. и Дж. Габриелли (16 в., соотв. нидерланд., рим. и венециан. школы). При всем многообразии стилей и исполнит. манер многоголосие этого периода базируется на неск. фундамент. принципах: системе церк. ладов, квантитативной ритмике, технике композиции на основе последоват. присоединения к одному голосу остальных (в норме еще 3-4). Компромисс между двусторонним стремлением к независимости мелодич. линий (каждая имеет свои кульминации, цезуры, внутр. членения) и их взаимосогласованности (регулируется нормами вертикальных интервальных комбинаций) определяет правила голосоведения, меняющиеся от эпохи к эпохе. Однако подлинный водораздел в истории многоголосия приходится на кон. 16 — 1-ю пол. 17 в. и связан с основополагающими изменениями в системе муз. яз. — стабилизацией гармонич. тональности и акцентной метрики. «Свободный стиль» П. барокко регулируется аккордно-тональной логикой, реализуя на новой основе полифонич. методы развития материала (имитацию, инверсию, увеличение, уменьшение и т. д.). Еще одно открытие эпохи — мир инструм. полифонич. форм, увенчанный «царицей контрапункта» фугой, непревзойд. мастерами к-рой были крупнейшие полифонисты 1-й пол. 18 в. И. С. Бах и Г. Ф. Гендель.

Во 2-й пол. 18-19 в. П. как техника и способ формообразования оттесняется на второй план гомофонно-гармонич. письмом, хотя эл-ты старой полифонич. традиции, в целом скомпрометированной как «сухая» и «учебная» музыка, оживают (начиная с В. А. Моцарта и все более активно у романтиков) в полифонизации гомофонной фактуры. Однако с завершением в нач. 20 в. эры гармонии, имевшей «блестящую, но краткую историю» (И. Ф. Стравинский), полифонич. техника вновь возвращается на историч. авансцену, обогащаясь рядом муз.-языковых новаций (напр., у О. Мессиана, В. Лютославского, П. Хиндемита и др.).

Особым своеобразием отличается П. рус. композит. школы, основанная на претворении фольклорных моделей (т. н. подголосочная П.). Данная традиция была заложена М. И. Глинкой и подхвачена «кучкистами», наиб. последовательно — А. П. Бородиным и М. П. Мусоргским. В полифонич. технике С. И. Танеева, Н. Я. Мясковского, Д. Д. Шостаковича, Р. К. Щедрина эта линия синтезируется с достижениями европ. полифонич. культуры.

ПОЛИФОНИЯ (от поли. и греческого phone — звук, голос), вид многоголосия, основанный на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Различают полифонию имитационную (смотри Имитация), контрастную (контрапунктирование разных мелодий), подголосочную (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни).

💥 Видео

Подголосочная полифония. Вариации как способы развития и форма/видео лекцияСкачать

ПОЛИФОНИЯ ЗА 20 МИНУТ. КАК МЕЛОДИИ ДРУЖАТ между собой.Скачать

Как ставить ударение в словах? 5 способов постановки ударенияСкачать

[Уроки контрапункта и Полифонии] - Контраст РитмаСкачать

Основы полифонии.1.ОбращениеСкачать

22 урок: Полифония. Фуга. Стиль композиторов. Музыка И.С.Баха. ХТК. (Курс «Music Theory»)Скачать

Как сделать разбор полифонии? Первый урокСкачать

Прелюдия и фуга. Все секреты. Полифония.Скачать

Вокальное упражнение тренирующее музыкальный слух - скрытая полифонияСкачать

Мир полифонии - урок 1Скачать

Как работать над полифонией. Классическая и современная. Различный подход к освоению.Скачать

Лекция на тему «Работа над полифонией»Скачать

[ Уроки полифонии] - Виды ритмических фигурСкачать

Музыка 62. Имитация в музыке. Полифония. Фуга — Академия занимательных наукСкачать

Основы полифонии.2.ИмитацияСкачать

ПолифонияСкачать